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引言1

第一章 汉代以前的越中书法3

第一节 概述3

第二节 汉字与书法4

一 汉字的起源4

二 汉字与书法7

第三节 越国鸟虫书11

一 鸟虫书流行地域11

二 鸟虫书产生的原因12

三 越国鸟虫书的艺术特色16

四 越国鸟虫书对后世的影响17

第四节 越中秦刻石19

一 越国《岣嵝碑》19

二 越城秦会稽刻石、峄山刻石21

三 越城《会稽刻石》与《峄山刻石》的小篆书法艺术特色及价值25

第五节 越中两汉石刻27

一 《三老讳字忌日记》石碑32

二 《昆弟六人买地刻石》34

三 《禹陵窆石题记》37

四 上虞蒿坝汉砖38

第二章 三国、东晋越中书法（上）40

第一节 概述40

第二节 越中第一位文人书法家嵇康42

第三节 王羲之的家世及生平45

第四节 王羲之书法艺术51

一 王羲之书法的师承52

二 王羲之的书法成就及代表作54

第五节 《兰亭序》62

一 《兰亭序》产生的时代背景63

二 《兰亭序》的版本64

三 《兰亭序》的艺术特色66

第六节 王羲之的书法理论69

一 王羲之亲撰的《自论书》70

二 传为王羲之的其他几篇书论简介71

三 王羲之书学理论的贡献75

第七节 王献之的书法创作76

一 王献之的生平及思想风貌76

二 王献之书法艺术79

第三章 三国、东晋越中书法（下）86

第一节 王氏家族的书法艺术86

第二节 东晋越中谢安等书法名家94

第三节 越中出土的东晋南朝墓志砖文及留存的摩崖石刻102

一 《吕超静墓志》103

二 王羲之夫人郗氏墓碑104

三 越城维卫尊佛像铭104

四 孔司农砖文105

五 永和砖文105

六 诸暨苎萝山摩崖、晋代题刻105

第四节 三国东晋越中书论——虞和《论书表》106

一 《论书表》产生的原因107

二 《论书表》的内容107

三 《论书表》的书法审美观108

第四章 隋唐越中书法110

第一节 概述110

第二节 弘扬王羲之书法的功臣智永112

第三节 隋代山阴僧人智果的《心成颂》117

第四节 虞世南的书法艺术120

一 虞世南生平120

二 虞世南书法艺术124

第五节 贺知章的书法艺术128

一 贺知章生平128

二 贺知章书法艺术129

第六节 徐浩的书法艺术132

一 徐浩家世及生平132

二 徐浩书法艺术133

三 徐浩在书法史上的地位和影响137

第七节 唐代越中摩崖碑刻和墓志铭138

一 宛委山飞来石摩崖138

二 《往生碑》139

三 墓志石刻139

四 《秦望山法华寺碑》141

五 散见于越中地域其他唐代题刻141

第八节 唐代越中书论142

一 虞世南的书论《笔髓论》与《书旨述》143

二 徐浩的书论146

三 晚唐山阴诗人吴融的咏论书诗148

四 三位书论家书学审美观在书论发展史上的代表性及其意义150

第五章 宋代越中书法152

第一节 概述152

第二节 北宋初期越籍文字学书法家徐铉与徐锴153

第三节 北宋前期山阴书法家杜衍157

第四节 客居越州陪都的赵构与在绍兴赈荒的朱熹159

一 赵构青年时代以越州为陪都，闲暇学黄庭坚，天下为之竞学160

二 理学大师朱熹绍兴赈荒，留题书跋162

第五节 陆游的书法创作165

第六节 宋代越中摩崖石刻及碑记墓志171

一 摩崖书法171

二 碑记墓志174

第七节 宋代越中书论：陆游论书诗177

一 人品第一和取法于上的学书标准177

二 书体不同，取法也应各有所宗179

三 书法是抒发心灵情感的最好慰藉181

四 挥毫之际要“心空万象”，物我皆忘182

五 草书线条美在遒劲183

六 书法只有勤奋练习，不断领悟，才会有进步、有成效184

第六章 元代越中书法185

第一节 概述185

第二节 画家王冕墨梅画题诗的书法艺术186

一 王冕生平187

二 王冕的墨梅绘画艺术190

三 王冕墨梅画题诗的书法艺术及篆刻风格194

第三节 诗人杨维桢的书法创作198

一 杨维桢生平198

二 杨维桢著述199

三 杨维桢书法创作200

第四节 元代越中摩崖石刻及碑记墓志206

一 摩崖石刻206

二 碑记墓志207

第五节 元代越中书论——韩性《书则序》209

第七章 明代越中书法213

第一节 概述213

第二节 心学大师王守仁的书法艺术214

一 王守仁的生平及“心即理”对书法的意义215

二 “知行合一”对书法的实践作用218

三 “致良知”对解放思想、以道驭器、发挥书法个性的作用219

四 王守仁的书法创作出于实用而非为艺术221

五 王守仁的书法艺术特色及其影响224

第三节 画家徐渭的书法艺术226

一 徐渭生平简述227

二 徐渭文学成就233

三 徐渭书法理论238

四 徐渭书法艺术240

第四节 倪元璐的书法艺术244

一 倪元璐生平244

二 倪元璐书法艺术247

第五节 晚明越中画家陈洪绶的书法艺术253

一 陈洪绶生平与绘画艺术254

二 陈洪绶书法艺术257

第六节 明代越中名士的书法艺术260

一 萧山名士260

二 余姚名士261

三 上虞、新昌、诸暨名士265

四 山阴、会稽名士266

第七节 明代越中摩崖石刻及碑记墓志272

一 摩崖石刻272

二 碑记274

三 墓志277

第八节 明代越中书论——孙鑛《〈书画跋〉跋》278

一 孙鑛家世及生平278

二 孙鑛《〈书画跋〉跋》的书学观279

第八章 清代越中书法283

第一节 概述283

第二节 越中书法、篆刻艺术大家赵之谦284

一 赵之谦生平285

二 赵之谦书法艺术287

三 赵之谦书法艺术的影响291

四 赵之谦篆刻艺术292

第三节 徐三庚的书法与篆刻艺术296

一 徐三庚生平297

二 徐三庚书法艺术298

三 徐三庚篆刻艺术300

第四节 画家任颐和陶浚宣的书法艺术302

一 画家任颐的绘画艺术302

二 任颐书法艺术303

三 陶浚宣书法艺术305

第五节 清代越中文人名士的书法艺术307

一 毛奇龄书法艺术308

二 戴易书法艺术309

三 杨宾书法艺术310

四 李慈铭书法艺术312

五 其他名士书法313

第六节 清代越中摩崖石刻及碑记316

一 摩崖石刻316

二 碑记318

第七节 清代越中书论323

一 杨宾《大瓢偶笔》内容简说324

二 《大瓢偶笔》的书学理论324

三 杨宾《铁函斋书跋》330

四 王宗炎《论书法》及越中其他书论331

第九章 近现代越中书法（上）333

第一节 概述333

第二节 文字学家罗振玉的甲骨文研究及其书法艺术334

一 罗振玉学术生平334

二 罗振玉对甲骨学研究的贡献336

三 罗振玉书法艺术342

第三节 教育家蔡元培的书法艺术345

一 坚实的书法功底与深厚的文化素养346

二 早期翰墨，遒美朗丽、书卷味浓347

三 中期书翰，形迹放浪、意胜于法349

四 晚期书法，炉火纯青、风规自远352

第四节 文学家鲁迅的书法艺术354

一 鲁迅书法的渊源355

二 有意而为之的书法创作和率意书写的日记、文稿360

三 对鲁迅书法艺术的审美理解363

四 鲁迅艺术审美观366

第五节 国学大师马一浮的书论与书法艺术368

一 马一浮生平368

二 马一浮书论369

三 马一浮书法艺术374

第六节 巾帼英雄秋瑾的书法艺术380

一 秋瑾——“诗界革命”的先驱380

二 秋瑾书法艺术385

第七节 庶民书法家徐生翁的书法艺术388

一 徐生翁生平388

二 徐生翁书法艺术390

第十章 近现代越中书法（下）395

第一节 人民的总理周恩来的书法艺术395

一 周恩来的书法启蒙396

二 周恩来的早期书法397

三 周恩来的中、晚年书法399

第二节 画家余任天的书法艺术404

一 余任天生平与绘画404

二 余任天的草书创作艺术“空白”论406

三 余任天的草书艺术特色409

四 余任天的篆刻艺术412

第三节 朱家济与来楚生的书法艺术414

一 朱家济书法艺术414

二 来楚生书法艺术416

第四节 近现代越中其他书法名家419

一 经亨颐书法艺术420

二 马叙伦书法艺术422

三 陈半丁书法艺术426

四 魏戫书法艺术428

五 周砥卿书法艺术429

六 胡问遂书法艺术431

第五节 近现代越中摩崖石刻及碑记432

一 摩崖石刻432

二 碑记434

第六节 近现代越中书论436

一 近现代越中书学理论发展简述436

二 马叙伦《论书》绝句438

三 胡小石《书艺略论》441

四 胡问遂《论入帖与出帖》443

主要参考文献446

后记449