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Ⅰ 朝鲜半岛的国界两端1

拜访朝鲜民主主义人民共和国首都平壤1

拜访韩国高城郡7

相交的主题12

变化不定的跨民族主义：从“隐士王国”到“韩流”14

朝鲜的现代化与文化传承19

音乐与文化政治：歌曲分明国界21

《我们的愿望是再统一》：林秀卿的故事22

对于朝鲜再统一的流行愿景23

Ⅱ 作为文化主渠道的宫廷26

宫廷音乐、文化策略与国家26

由东向西的宫廷文化运动27

宫廷仪式音乐的发展：音乐、文化政治与国家30

现今使用的宫廷音乐34

体验国家祭祀音乐37

仪式的形态及宇宙观38

乐器与音乐38

文庙祭祀礼乐40

宗庙祭祀礼乐49

《寿济天》中的张弛感55

Ⅲ 器乐的保存与复苏的文化政策60

乐器的保存、适应与复苏60

韩国：保存与复苏的政策61

朝鲜民主主义人民共和国：音乐与大众62

“散调”中独奏乐器的特色69

“散调”的发展以及向其他乐器的扩展72

“长短”：“散调”的节奏基础74

“散调”中节奏、调式与旋律间的相互作用77

合奏形式81

“风物”83

乡间“场合”的“风物”85

街头的“风物”：政治示威游行91

适用于舞台表演的“风物”：“四物游戏”94

萨满教的仪式形式96

珍岛洁净祭（Chindo Ssikkim-kut）98

“神房曲”与即兴演奏的培养99

Ⅳ 歌唱的声音103

民歌104

中部（京畿）民谣107

南部（南道）民谣109

“时调唱”：培养对吟诵诗歌的鉴赏力111

“时调”的诗词形式113

“时调唱”的文本、节奏与旋律115

“盘索里”：文本互涉与文化延续性118

多种形式的发展历程120

表演与曲目122

暖场歌曲（“短歌”）123

叙事性表演：《春香歌》124

“盘索里”的表现元素126

“盘索里”的美学127

“盘索里”在当代朝鲜音乐剧和电影中的发展132

朝鲜民主主义人民共和国的革命歌剧132

“盘索里”与电影：导演林权泽133

《悲歌一曲》134

《春香传》138

Ⅴ 朝鲜的殖民遗产140

日治时期（1910年～1945年）的遗产143

经久不衰的“韩国演歌”143

“新民谣”的出现146

与西方音乐会音乐的啮合149

韩国：传统、革新、融合与大众化150

朝鲜民主主义人民共和国：音乐、融合与政治164

西方音乐与现代民族主义：韩朝国歌的诞生168

Ⅵ 文化的跨国界流动173

全球媒介景观的转变173

韩流174

韩国流行音乐与“徐太志和孩子们”177

音乐与权力180

驻韩美军的出现与韩国流行音乐新纪元的到来181

朝鲜民主主义人民共和国国家批准的流行音乐185

韩国流行音乐的政治化：“筒吉他”与“歌曲运动”190

韩国流行音乐的文化传承：嵌入韩国嘻哈文化中的“传统”198

“将军”：在音乐中超越“传统”201

专用术语表204

参考文献214

资料220

附赠CD目录232