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绪论1

一、电影是人们最喜爱、人类最重要的艺术1

二、电影在人们生活中的地位和作用4

三、电影是现代化的艺术10

第一章 电影的蒙太奇12

第一节 蒙太奇的原意与作用12

一、什么是蒙太奇12

二、蒙太奇的作用15

第二节 叙述性蒙太奇18

一、顺叙式19

二、倒叙式19

三、平行式20

四、交替式24

五、予叙式27

六、对话式27

七、叫板式29

八、音响式30

第三节 揭示性蒙太奇32

一、对比式33

二、隐喻式35

三、复现式37

四、积累式39

第四节 抒情性蒙太奇40

一、直接抒情41

二、情景交融42

三、通过心理表现抒情45

第二章 电影的长镜头47

第一节 什么是长镜头48

一、长镜头的原意及特点48

二、长镜头的类型49

三、长镜头的兴起49

第二节 巴赞的长镜头理论50

一、长镜头更能表现客观生活51

二、蒙太奇破坏了“空间的真实”53

三、让观众自己去感受55

第三节 长镜头与蒙太奇理论之比较56

第四节 长镜头理论的贡献与局限57

一、长镜头理论的贡献57

二、长镜头理论的局限59

第三章 电影的语言和悬念62

第一节 电影语言62

一、几个基本概念62

二、电影语言的特点64

三、电影语言的句子类型70

四、电影语言的修辞78

第二节 电影的悬念84

一、电影要设置悬念84

二、悬念的产生87

三、电影悬念的类型87

四、悬念技巧的运用89

第四章 电影的样式与流派93

第一节 电影的样式93

一、喜剧片93

二、惊险片97

三、儿童片100

四、武打片101

五、传记片104

六、推理片104

七、战争片105

第二节 电影流派105

一、欧洲先锋派105

二、意大利新现实主义107

三、好莱坞类型电影108

四、法国新浪潮电影109

五、苏联电影学派111

第五章 电影文学创作112

第一节 电影剧本的写作过程112

一、选好故事112

二、定准主干115

三、布局谋篇118

第二节 情节主题人物128

一、电影剧作的情节128

二、电影剧作的主题134

三、电影剧作的人物138

第三节 叙述方法144

一、顺叙145

二、倒叙145

三、插叙146

四、复叙148

第四节 描写方法149

一、人物描写149

二、景物描写153

第六章 电影的改编157

第一节 变静为动化抽象为具体158

第二节 人物要少情节要精161

第三节 应忠实原作中的人物性格165

第四节 改编者要有进步世界观168

第七章 电影的欣赏与评论171

第一节 电影的欣赏171

一、欣赏人物形象的塑造172

二、欣赏生动的细节173

三、欣赏影片思想性和艺术性的统一175

第二节 电影的评论177

一、电影评论的原则177

二、电影评论的作用179

三、电影评论的方法180

第八章 世界电影概观182

第一节 世界电影发展史概观182

一、电影的孕育182

二、电影的幼年183

三、无声电影的全盛187

四、电影的新突破189

五、电影的成熟和发展191

第二节 世界电影主要生产国电影概况193

一、美国电影193

二、苏联电影197

三、法国电影201

四、意大利电影203

五、日本电影210

六、印度电影214

七、中国电影215

第三节 世界著名电影概观222

法国我嫁给了一个影子222

凶手——以制度的名义227

美国十二个愤怒的人232

蝴蝶梦235

苏联莫期科不相信眼泪240

这里的黎明静悄悄245

意大利一个警察局长的自白250

警察与小偷255

日本罗生门260

幸福的黄手帕264

印度流浪者269

大篷车274

英国劫持279

委内瑞拉螃蟹284

巴西里约的迷雾289

墨西哥终身枷锁294

民主德国三分钱歌剧299

联邦德国玛丽亚布劳恩的婚姻304

西班牙骑车人之死313

瑞典夏夜的微笑318

后记323