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第1篇 背景3

第1章 背景3

1.1什么是合成？3

1.2发端11

1.3电信研究14

1.4磁带技术16

1.5合成在实验音乐与流行音乐中的使用22

1.6电声音乐24

1.7“制作、混音、录音、回放”的声音周期25

1.8从学术研究到商业产品26

1.9在不同语境中的合成30

1.10声学和电子学：基本原理36

1.11模拟电路50

1.12数字化与采样54

1.13 MIDI，传输与协议66

1.14计算机与软件70

1.15 虚拟化与整合73

1.16问题75

1.17大事年表76

第2篇 技术89

第2章 由人来制造声音89

2.1声音与乐器89

2.2敲击、刮擦和拨动91

2.3吹进去和吹过去92

2.4音序92

2.5录音92

2.6演奏93

2.7例子93

2.8问题94

2.9大事年表95

第3章 使用模拟电路制造声音99

3.1在合成器之前99

3.2模拟与数字102

3.3减性合成106

3.4加性合成145

3.5其他模拟合成方法158

3.6布局技术168

3.7早期的实现方法与现代的实现方法177

3.8在模拟环境中采样186

3.9音序191

3.10录音193

3.11演奏194

3.12乐器举例195

3.13问题199

3.14大事年表199

第4章 使用混合电路制造声音205

4.1周波206

4.2波表216

4.3 DCO225

4.4 DCF234

4.5 S&S234

4.6 布局技术245

4.7不同时代的实现方法246

4.8混合调音台（自动化）248

4.9音序249

4.10录音250

4.11演奏250

4.12乐器举例251

4.13问题253

4.14大事年表254

第5章 使用数字电路制造声音255

5.1 FM257

5.2波形整形276

5.3物理建模280

5.4模拟建模291

5.5粒子合成294

5.6 FOF和其他技术295

5.7分析-合成305

5.8混合型技术313

5.9布局技术315

5.10实现315

5.11数字采样器316

5.12编辑321

5.13存储327

5.14布局技术331

5.15数字效果器335

5.16数字调音台335

5.17鼓机336

5.18音序器344

5.19工作站349

5.20伴奏353

5.21节奏编曲机（Groove Box ）354

5.22舞曲、酒吧乐曲和DJ356

5.23音序358

5.24录音358

5.25演奏——使用多个键盘演奏359

5.26数字合成乐器的例子364

5.27采样设备的例子369

5.28有关数字合成的问题372

5.29有关采样的问题372

5.30有关环境的问题373

5.31大事年表373

第6章 使用计算机软件制造声音379

6.1计算者的主机379

6.2个人计算机380

6.3把PC作为整合器381

6.4计算机与音频382

6.5插件384

6.6正在进行的音频周期的整合394

6.7计算机上的录音棚：整合式音序器400

6.8抽象控制器的兴起与MIDI的衰落403

6.9舞曲、酒吧与DJ404

6.10音序405

6.11录音406

6.12演奏406

6.13例子409

6.14问题411

6.15大事年表412

第3篇 应用417

第7章 声音制作的技巧417

7.1编排417

7.2堆叠419

7.3层叠422

7.4分解旋律425

7.5多音色和多复音429

7.6 GM437

7.7内置效果器440

7.8编辑451

7.9音序463

7.10录音464

7.11演奏464

7.12问题464

7.13大事年表465

第8章 控制器473

8.1控制器和音源模块474

8.2 MIDI控制476

8.3键盘484

8.4键盘控制487

8.5控制轮及其他用手操作的控制器489

8.6脚踏控制器492

8.7带状控制器493

8.8吹管控制器494

8.9吉他控制器494

8.10调音台控制器497

8.11 DJ控制器497

8.12三维控制器498

8.13前面板控制器498

8.14 MIDI控制和MIDI“学习”501

8.15优势和劣势502

8.16音序503

8.17录音503

8.18演奏504

8.19问题505

8.20大事年表505

第4篇 分析509

第9章 声音制作的未来509

9.1回到开篇511

9.2控制511

9.3商业规则514

9.4问题517

9.5大事年表518

参考文献519

专业术语指南525