电影论 对电影学的总体思考 上2025|PDF|Epub|mobi|kindle电子书版本百度云盘下载

电影论 对电影学的总体思考 上PDF格式电子书版下载

注意：本站所有压缩包均有解压码： 点击下载压缩包解压工具

前言：不成影像的序1

上编 电影论：电影的艺术、技术、商业与影像力量3

第一章 导论：横空出世——电影的世纪发明与辉煌3

一、引言7

二、艺术的适应性：19世纪西方世界的都市之光9

1．19世纪是西方工业社会最终确立的年代9

2．对传统艺术类型风格上的变革和突围11

3．照相摄影：新艺术类型的诞生与意义14

4．电影：改变人类艺术认识的世纪性发明19

三、电影：作为大众媒介的艺术25

1．“玩意儿”消费：作为娱乐的电影25

2．媒介即信息：作为传播媒介的电影33

3．电影：影像媒介的艺术37

4．影像叙事：电影是人的生存的精神创造42

四、光的世界：作为艺术的电影44

1．我在，故我思：人的三个世界44

2．精神的永恒：人的存在向度52

3．叙事：艺术存在的理由与依据56

4．样式：叙事材料与技艺的差异58

第二章 原理论：电影叙事的特殊性61

一、引子：电影原理的一体性65

1．材料与技艺：电影原理的规定性65

2．考古学：电影原理与特性的一体性68

3．悖性逻辑：电影特性的单向维度71

4．电影特性一体性的矛盾与统一77

二、光影魔术：电影的技术性原理81

1．引子：技术对电影叙事的前提性81

2．光声色：技术再现的叙事世界85

3．装配与合成：技术再造的叙事世界100

4．原点与本根：电影技术性的逻辑与哲学103

三、电影化叙事：电影的艺术性原理107

1．电影的艺术性原理：影像叙事的特殊性107

2．从画面开始：电影化叙事的四大基本原则112

3．对立统一：电影化叙事的三大修饰词117

4．情感世界：情感体现是电影化叙事的意义所在133

四、商业美学：电影的资本性原理140

1．引子：作为本体特性的资本性140

2．混合性原理：电影资本的三大特征146

3．类型片生产：电影资本的逻辑延伸147

4．原理之原理：政治经济学的商业美学152

五、观看之道：电影原理与电影观看154

1．滑入的“时空门”：观影的哲学根性154

2．心理、习惯与行为：电影观看的三重结构158

3．无缝的假定观看：影像的观看性163

4．特殊性差别：电影观看的差异性167

第三章 动作论：电影性与戏剧性的比较研究173

一、梳理：动作性——戏剧性与电影性177

1．动作性：戏剧性与电影性的追问177

2．电影性——特殊的影像动作性186

3．镜头与画面：动作的单位188

4．共性与个性：叙事的动作性格192

二、构成：表演动作与影像动作194

1．原理：动作的形态构成分析194

2．舞台：表演动作的形态构成198

3．银幕：影像动作的形态构成201

4．统一：电影与戏剧的动作原则209

三、动作规定：动作的本质、逻辑与辩证212

1．差异：影像与表演的动作辩证212

2．冲突：电影与戏剧的动作本质217

3．时空：电影与戏剧的动作逻辑227

4．视点：电影与戏剧的动作个性231

四、思辨：表演／影像与动作／语言243

1．差异美学：戏剧与电影的动作哲学维度243

2．差异原因：动作差异的原因构成250

3．光与影：电影动作的物理与生理基础255

4．动作成为语言：符号学的追问与可能性260

第四章 时空论：电影的时空哲学269

一、时空密码：人类的时间与空间273

1．概念时空：人类的时间与空间273

2．科学时空：测定的时间与空间275

3．思想时空：认识的时间与空间278

4．情感时空：艺术的时间与空间285

二、影像时空叙事：电影时空的复杂表述290

1．创造：电影时空的特殊性290

2．颠覆：电影时空的逻辑与哲学296

3．符码：电影时空的叙事性302

4．情感：电影时空的创造理由312

三、德勒兹概念：运动影像与时间影像317

1．概念：德勒兹其人其事317

2．德勒兹如是说：德勒兹概念323

3．运动与时间：电影的概念与影像的差异330

4．差异性一瞥：德勒兹概念的局限347

四、虚拟的光影：电影时空的意义351

1．电影时空：用感官感知与创造感官感知351

2．消解与突破：情感时间与政治空间355

3．未来影像时空：无器官身体的时空362

4．小结：时空的奴隶与主宰365

第五章 真实论：蒙太奇与长镜头的历史辩证367

一、导论：真实之维——哲学的思考与艺术的思考371

1．真实：人类在三个世界中的一种感官判断371

2．描述与选择：生活真实与艺术真实375

3．影像真实：对电影真实的特殊描述和选择380

4．历史悬案：蒙太奇、长镜头与影像真实383

二、电影的实践与创造真实：作为认识论的蒙太奇384

1．活动图像与蒙太奇的发明384

2．爱森斯坦的影像真实：蒙太奇的意义390

3．蒙太奇的滥觞与流弊396

4．辨证的辩证：蒙太奇的概念背后402

三、纪实与真实：面对真实的长镜头实践与理论409

1．与克拉考尔的比较：长镜头理论的核心409

2．面对现实：长镜头理论的哲学定位414

3．从巴赞理论到电影的“新浪潮”运动417

4．现实与政治：长镜头理论的历史与现实评判423

四、影像的写实、真实与现实主义429

1．原貌与真相：工具的形式与内容429

2．广角镜：电影历史与理论的重新判断431

3．新理念：数字技术与影像真实439

4．结论：人类精神交流的镜头性441

第六章 身体论：电影的肉身与肉身性445

一、导论：身体作为意识449

1．前论：人的精神交流的身体性449

2．肉与灵的分离：被蔽障的肉身历史451

3．观看：艺术对肉身的发现与发掘457

4．肉身与影身：身体的阿里巴巴之门461

二、电影肉身的矛盾哲学468

1．差异与假定：电影身体的哲学与逻辑468

2．电影身体的五个面向：实在的肉身与光影的影身474

3．肉身修辞学：身体本性欲望与电影身体479

4．建构与医疗：电影身体的双重矛盾491

三、电影的后人类－后现代身体497

1．后人类－后现代身体在电影中的展现497

2．从《大都市》到《机械公敌》——人类肉身的异化500

3．《源代码》：虚拟身体与数字世界508

4．非人身体的消费性：后身体哲学513

四、电影身体的政治学516

1．身体的身份：影像身体与身份确认516

2．暴力与政治：电影肉身权力场526

3．身体即战场：女性导演和女性眼光下的肉身视域531

4．余论：可朽的肉身与不朽的影身544

第七章 后现代论：世纪转身——后现代电影的旋涡与逻辑549

一、导引：纠缠与必然——从现代到后现代553

1．前史：现代主义艺术的前世今生553

2．先锋性：现代主义艺术的总体特征560

3．脸谱：林林总总的现代派艺术563

4．波普：现代派艺术到后现代艺术的过渡576

二、解构：后现代艺术与后现代电影582

1．后座镜：变异的先锋性与后现代艺术582

2．裂变：后现代艺术的状况与特征588

3．“无声”的现代：先锋实验与现代主义电影604

4．终成正果的犹豫：“新浪潮”电影的现代与后现代性615

5．另类“新浪潮”：沃霍尔与波普电影636

三、关键词：后现代电影版图与基础641

1．世界新电影思潮：后现代电影正式登场641

2．后现代影像疆域：后现代电影版图647

3．后现代电影例证：一部影片的诞生658

4．因果链：后现代电影产生的基础666

四、辨识：后现代电影的特征与手法673

1．引子：特征与手法的一般性描述673

2．挪用混搭：波普风格的拼贴混置680

3．闹戏噱头：无厘头想象的娱乐游戏692

4．高新玩技：影像奇观的另类表达700

5．飙时挪移：电影叙事的时间魔方702

五、例证：后现代电影的叙事转身706

1．世纪转身的逻辑：不确定中的解构706

2．解构生存：作为人的生存困境709

3．解构英雄：人与社会英雄713

4．解构两性：性的情与欲720

5．解构社会：社会秩序的结构性批判725

六、大话后现代电影：色情、暴力、黑色与流行、大众、消费733

1．大话之一：安迪·沃霍尔——后现代电影的另类与异族733

2．大话之二：大卫·林奇——后现代电影的模棱两可736

3．大话之三：后现代电影的不确定中的确定性741

4．大话之四：后现代电影的今天、未来与途径754