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序1

导论 从第七艺术到文化实践：电影观念的当代嬗变1

第一章 电影艺术的诞生14

一、电影的先驱14

二、银幕上没有艺术18

三、一种新艺术的诞生21

第二章 电影不是戏剧，也不是文学30

一、电影理论的创始者30

二、电影摄影机会撒谎33

三、电影的思想和心理37

四、“可见的人”41

第三章 先锋派的审美话语48

一、现代主义与电影先锋派48

二、“上镜头性”52

三、银幕上的绘画57

四、视觉交响乐60

五、电影是表现不是再现64

第四章 形式的拜物教70

一、“有意味的”形式：爱森斯坦与蒙太奇70

二、“偏离现实的”形式：爱因汉姆与《电影作为艺术》79

三、“唯美的”形式：好莱坞风格与技术主义93

第五章 当场抓住的自然102

一、写实主义传统102

二、“把摄影机扛到大街上”105

三、安德烈&巴赞：探究现实111

四、齐格弗里德&克拉考尔：复原现实119

五、记录现实≠现实主义130

第六章 作为表意符号136

一、结构主义与语言学136

二、电影观念的语言学转向142

三、麦茨：一种表意符码149

第七章“主体一位置”理论156

一、精神分析学的三个核心概念156

二、“想象的能指”161

三、意识形态与主体建构165

四、电影的意识形态171

五、视觉快感与性别政治176

第八章 作为文化实践184

一、法兰克福学派的遗产184

二、英国文化研究的启示190

三、一种话语实践195

四、政治的摄影机198

五、影片是艺术，电影是工业（代结语）203

参考文献206

后记220