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第1章 形式主义与写实主义3

第一节 背景4

第二节 普多夫金论蒙太奇5

第三节 艾森斯坦的「知性蒙太奇」论述9

第四节 巴赞的写实主义电影观10

关键词汇12

第2章 作者论13

第一节 背景14

第二节 萨里斯的「作者论」理论16

第三节 基尔对「作者论」的反驳17

第四节 马斯特看待电影作者的新方向20

第五节 作者论做为方法论22

关键词汇24

第3章 电影符号学25

第一节 背景26

第二节 梅茲与电影语言27

第三节「符徵」与「符旨」的表意过程30

第四节 电影符码的共时性与历时性研究33

第五节 系谱轴与毗邻轴35

第六节 电影的「大毗邻轴系统」37

第七节 沃伦的电影符号三元论40

关键词汇41

第4章 结构主义与神话学理论43

第一节 索绪尔对语言方面的三个结构主义思想44

第二节 李维·史托的神话分析方法46

第三节 结构主义方法论50

第四节 沃伦对二元对立结构及「原型」概念的运用52

第五节 沃伦对「作者」与「文本」的结构主义诠释54

关键词汇56

第5章 女性主义59

第一节 背景60

第二节 视觉快感、窥视快戚与自恋快戚62

第三节 男性主动、女性被动64

第四节 性虐待与恋物情结65

第五节 评述〈视觉快感与剧情电影〉68

关键词汇70

第6章 批判理论与马克思主义71

第一节 马克思主义的批评概念72

第二节 电影文本与电影制作的批判74

第三节 意识型态批评观77

第四节 阿多诺与彭雅明对电影本性问题的看法79

关键词汇81

第7章 精神分析理论83

第一节 背景84

第二节 佛洛依德的「梦的运作」85

第三节 拉康对主体精神发展过程的理论88

第四节 电影银幕与镜子效应91

第五节 电影与梦93

第六节 受众之接受心理95

关键词汇97

第8章 叙事理论99

第一节 导论100

第二节 普洛普、格雷玛、布雷蒙及托铎洛夫100

第三节 吉内特与叙事表达的方法论106

第四节「叙述」与「逆溯」的定义110

第五节「类型电影」的叙事结构113

第六节 类型批评方法117

第七节 艺术电影的叙事结构119

关键词汇123

第9章 影像接收之视觉心理初探127

第一节「视觉」心理与「直觉」经验128

第二节 观者对「影像」的辩证与诠释131

第三节 油画与照相的接收理论分析134

第四节「形象塑造」与电影中的人物形象137

关键词汇140

第10章 电影科技演进之历史解说141

第一节 早期活动影像的发展142

第二节 电影语言的诞生与确立145

第三节 电影放映环境的变迁147

第四节 影音科技的变革与进步150

关键词汇154

第11章 电影技术美学评析155

第一节 运镜的方法与原则156

第二节 灯光、色彩、声音161

第三节 蒙太奇的剪接艺术166

第四节 剪接之名词与观念169

关键词汇177

第12章 电影叙事元素之结构与解构179

第一节 古典模式的电影叙事结构180

第二节 创意发想阶段分析183

第三节 剧情结构分析185

关键词汇188

第13章 电影美学运动及其赏析191

第一节 德国「表现主义」与法国「诗意写实主义」及「新浪潮」192

第二节「超现实主义」美学195

第三节《蓝丝绒》中杰佛利的欲望历险记197

第四节 义大利「新写实主义」的批判精神204

关键词汇208

第14章 类型电影批评209

第一节「悲、喜剧」以及「戏剧」210

第二节「警匪片」及其他类型电影215

第三节 色情片之意识型态评析220

关键词汇222

第15章 电影美学风格评述223

第一节 纪录片与实验电影224

第二节 作者个人风格举隅228

第三节 黑色电影风格评论229

关键词汇238

第16章 女性银幕形象总览239

第一节 女性形象呈现方式240

第二节 电影世界中的女性面貌242

第三节《迷魂记》中的女性形象解读246

第四节 女性的镜头写真250

关键词汇253

第17章 剖析电影中的荒谬、虚无、存在之哲学255

第一节 窥视控制与模糊情境的人生状态256

第二节 艺术电影中的荒谬性主题258

第三节 荒谬世界观的文本分析261

关键词汇267

第18章 广告影像的符号与消费分析269

第一节 解读约翰·柏格的广告论述270

第二节 广告影像的符号学分析272

第三节 广告批评：以瘦身美容电视广告为例275

关键词汇276

参考书目277

电影片名索引282