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第一章 绪论1

一、陕北说书名字的由来1

二、陕北说书所涵盖的地域2

三、陕北说书中音乐的作用3

四、陕北说书使用的乐器及演奏形式4

第二章 陕北说书音乐的分类及其主要特点13

第一节 按伴奏乐器分13

一、琵琶说书音乐的特点14

二、三弦说书音乐的特点15

第二节 按音乐功能分16

一、演唱音乐17

（一）唱腔类18

（二）唱白类121

（三）祭祀类131

二、伴奏音乐176

（一）开场音乐的导入作用176

（二）伴奏音乐的烘托作用189

（三）伴奏音乐的补充作用204

第三章 陕北说书音乐的特色251

第一节 关于九腔十八调之说251

一、陕北说书的音乐属主曲体252

二、流派分类名称253

第二节 陕北说书词曲结合的特色253

一、腔跟字走254

二、节奏的特色255

（一）规律化的节奏255

（二）不完全规律的节奏260

（三）完全自由化的节奏262

三、衬词与衬腔的妙用264

（一）衬字、衬词的应用265

（二）衬腔的运用266

第三节 陕北说书旋律发展的特色272

一、灵活多样的节拍与节奏272

（一）规整节拍273

（二）规整拍子的自由组合274

（三）规整拍子的自由延长277

（四）规整节拍与散拍的组合278

二、稳定统一的调式278

（一）徵调音乐的形成279

（二）陕北说书音乐的调式转换280

三、以对应性为主的多种曲式结构285

（一）对应性结构285

（二）起承转合性结构294

四、博采众长的优美旋律305

（一）陕北说书与陕北其他民间音乐的区别306

（二）陕北说书与陕北其他民间音乐的联系与借鉴309

第四节 陕北说书音乐运用中的程式322

一、唱腔的程式322

（一）次序上的程式322

（二）应用功能的程式326

二、伴奏的程式326

第四章 陕北说书音乐流派329

第一节 有关流派方面值得商榷的两个话题330

一、“琵琶书”与“三弦书”之说330

二、“双音调”与“单音调”之说331

第二节 陕北北路——横山说书332

一、横山说书艺人多332

二、横山说书古拙、质朴334

第三节 陕北西路说书338

一、定边梅花调338

二、吴起靠山调347

（一）过门347

（二）唱腔349

三、甘肃华池虎皮调356

四、志丹梅花调356

五、安塞传统说书调358

第四节 陕北东路说书360

一、延长琵琶说书360

二、宜川说书368

（一）唱腔音乐369

（二）说句子音乐372

（三）叫板音乐374

第五节 陕北中路说书376

第六节 陕北说书改革派380

一、韩起祥——首创说新书的先驱者381

（一）编创新书、说新书381

（二）编创说书说音乐381

（三）热心培养说书新人382

二、张俊功——推动陕北说书快速发展的功臣382

（一）改革演出形式，编创“迷花调”383

（二）流派门徒遍及陕北383

三、解明生——陕北说书队伍中的能人383

（一）娴熟的演奏技巧384

（二）幽默形象的表演384

（三）富有新意的创作384

四、曹伯炎、甄三梅——陕北说书全新面貌的代表386

（一）乐器演奏新386

（二）演唱内容新386

（三）唱腔音乐新386

（四）表演新386

第五章 陕北说书音乐的发展388

第一节 陕北说书音乐的发展历程388

一、由说到说唱结合388

二、由简单的音乐到成体系的音乐389

三、由学习借鉴到形成流派389

第二节 陕北说书音乐的现状及前景展望390

一、由一人自弹自唱到多人说唱390

二、由广告演出到舞台演出391

（一）陕北说书剧《村官罢免》选段398

（二）陕北说书剧《老憨照相》选段400

三、陕北说书的传承401

四、陕北说书的前景展望402

第三节 与陕北说书音乐相关的几个问题403

一、曲本403

（一）整理优秀的传统曲目403

（二）组织剧作家、文学家创作曲本404

二、语言404

三、表演404

四、教育405

附录：406

一、范例唱段选406

二、案例音乐索引461

三、打击乐符号470

后记471