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导论1

第一节 汉字的实用性与书法的艺术性2

第二节 书法风格的基本构成因素6

一.特定的功用目的及其相应的格式6

二.工具与材料7

三.形式表现技巧8

四.个性气质与审美趣尚8

第三节 中国书法风格史的基本特征11

一.一大分界11

二.金石气与书卷气12

三.着意型与随意型15

第四节 关于本书的体例与学术研究的基本立场19

卷上 书体演变期23

第一章 总论23

第一节 书体演变的依据与书体风格24

一.便捷与贯气24

二.新体--正体--古体24

三.手写体墨迹与刻铸铭文两大系统25

第二节 诸书体风格所依据的三大贯气形式27

一.内向贯气形式28

二.内向贯气向外向贯气的过渡形式29

三.外向贯气形式30

第三节 书体风格与个人风格、地域风格、时代风格的关系32

第二章 篆书时代的书法风格35

第一节 概说35

第二节 商至西周的书法风格39

一.泼辣浑朴的单节奏--说殷商硃书、墨书39

二.打折扣的再现--说商至西周早期金文42

三.平直劲挺，入骨三分--说甲骨文45

四.自成风范--说西周中晚期金文49

第三节 春秋战国的书法风格54

一.科斗风神--说春秋战国的手写体墨迹54

二.端庄雅丽--春秋战国刻铸铭文书法风格之一56

三.洒脱超逸--春秋战国刻铸铭文书法风格之二60

四.巧饰斑斓--春秋战国刻铸铭文书法风格之三62

五.隶体童颜--战国青川木牍的书法风格64

第四节 秦代的书法风格66

一.欲纵还敛的古隶风采--说睡虎地秦简66

二.正襟危坐的天子风度--说秦刻石小篆68

三.随意天成的意外之美---说权量诏铭69

第三章 隶书时代的书法风格71

第一节 概说71

第二节 以简帛为中心的手写体世界74

一.古意新法--说西汉早期简帛隶书74

二.隶体典范--说《定县汉简》与《武威仪礼简》76

三.破法生法的草隶世界77

四.章草风流--兼议张芝草书81

第三节 两汉刻铭隶书84

一.西汉刻铭隶书风格说84

二.汉碑隶书风格大观86

第四节 汉篆风格说95

一.西汉篆书新格95

二.东汉碑刻篆书98

第五节 篆、隶别调104

一.铜镜铭文104

二.砖铭107

三.瓦当书法的境界111

第四章 草、行、真书形成期的书法风格118

第一节 概说118

第二节 早期真书的体兴趣121

一.质朴的钟繇体势121

二.吴碑真书的风格史意义124

第三节 草书的法度与情境125

一.章草规范--说传吴皇象书《急就章》125

二.圆浑洒脱的《咸宁四年吕氏砖》127

三.神朗韵清的《平复帖》129

第四节 魏晋简牍纸书风格谈131

一.大刀阔斧、雄强无二的《天发神识碑》135

第五节 篆、隶的新境界135

二.《黄初残石》与《左棻墓志》136

三.砖文书风谈138

卷下 个性风格翻新期147

第五章 总论147

第一节 外向贯气形式的双重优越性与东晋以后的书风演进147

第二节 今体书的两大笔势系统153

一.两大笔势类型形成的历史的依据153

二.两大笔势类型的构成特征155

三.两大笔势系统157

第三节 魏晋以后士大夫文人对个性风格的自觉163

第四节 古典主义、浪漫主义与风格史的演进170

第六章 雅逸之韵致175

第一节 诗文、绘书新风与王书新体175

第二节 恬静坦然的大王气度179

一.王羲之其人及其书美境界179

二.王羲之的真书184

三.王羲之的行书186

四.王羲之的草书189

第三节 洒脱英迈的小王风采191

一.王献之的新贡献及其书美特色191

二.王献之的真书195

三.王献之的行、草书196

一.王氏家风评析197

第四节 王氏家风与东晋南朝书风197

二.过渡体---钟系旧体--王系新体201

三.东晋南朝刻铭书法风格要说203

第七章 绚丽多彩的北朝书风209

第一节 北朝刻石兴盛的原因209

第二节 北朝刻石的书美特征及其形成要因214

一.质朴美的形式表现基因--钟书笔势类型的大发挥214

二.纯朴的审美意识与书、刻技艺218

三.北碑书风的两大基本类型--着意与随意222

第三节 北碑书风的地域性与时代性223

第四节 北朝刻石的六大风格229

一.端庄娴雅230

二.方正朴实232

三.奇逸洒脱234

四.巧丽遒健235

五.率朴酣畅237

六.雄浑博大238

第八章 写经体说248

第一节 写经体的形成248

第二节 写经体的书美特征252

第三节 写经体的代表作品256

第一节 唐风的前奏--隋书的立法意向与智永的意义261

第九章 王法与唐风261

第二节 以二王为基的风格创造是唐代书法的总体精神267

第三节 王法向唐法的转变275

一.欧、虞、褚、李的“现身说法”275

二.北海如象281

三.唐法的典型--颜体与柳体285

第四节 唐风的另一面--“情”的渲泄290

一.颠张醉素的狂草气象290

二.李白、颜、柳的行书风采301

三.杨风子的真意草情305

第一节 禅意·书趣·书情309

第十章 “尚意”书风的内涵与表现309

第二节 宋代尚意书风的前期景色319

第三节 尚意书风的奇异景观325

一.“石压蛤蟆”与“树梢挂蛇”325

二.刷字意趣335

三.赵佶与蔡京339

第四节 尚意书风落潮期的风格倾向344

第五节 拟古主义的典型--蔡襄350

第十一章 复古与变古355

第一节 元人“复古”的双重历史意义355

第二节 元人章草及其变体的新创意363

第三节 以逸士为代表的个性主义书家369

第四节 明心见性的宋元禅僧书风375

第十二章 浪漫主义峰巅的形成及其时代风采392

第一节 明代前期的拟古风与中期以后浪漫主义的崛起392

第二节 明代中期的代表书家及其风格401

一.明代中期的浪漫主义代表书家402

二.明代中期的折中型代表书家411

第三节 浪漫主义大潮中的五光十色415

一.蓬头乱服的徐青藤416

二.侧锋疾掃的张瑞图421

三.生拗横肆的黄道周423

四.凝涩激越的倪元璐425

五.雄畅奇肆的王觉斯426

六.清峻悠游的陈洪绶431

七.陈芹与孙慎行的新调432

第四节 明代古典主义书法的两个典型435

一.文征明435

二.董其昌438

第五节 浪漫主义书风的最后几点奇光444

一.游戏般缠绵的傅青主444

二.烟雾迷蒙的垢道人446

三.许友的意外之趣447

四.奇异壮伟的八大山人448

五.石涛和尚的山野清气452

第一节 碑学书风的历史意义455

第十三章 碑学书风--传统书法的新生面455

第二节 篆、隶先行的早期碑学书风464

一.郑簋466

二.扬州八怪468

三.邓石如479

第三节 碑学盛期的风格表现485

一.龚晴皋486

二.伊秉绶487

三.陈鸿寿491

四.吴熙载493

五.何绍基494

六.杨岘499

七.俞樾500

八.张裕钊501

九.赵之谦504

第四节 碑学书风的后劲与潮流转向508

一.杨守敬511

二.康有为512

三.李瑞清514

四.沈曾植516

五.吴昌硕518

后记523