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综述编1

第一章 新乡戏曲发展史通览1

第一节 新乡市的地理位置和建置沿革1

第二节 从民间歌舞到戏曲2

第三节 清末民初的戏曲活动4

一、清末的三个戏班4

二、民初的新乡戏曲5

三、演出形式和方法的重大变革5

第四节 抗日战争和解放战争时期的新乡戏曲6

第五节 平原省时期的新乡市戏曲活动和“戏改”工作7

第六节 新乡市戏曲发展繁荣的十四年12

第七节 “文化大革命”时期新乡戏曲蒙受灾难16

第八节 中国共产党第十一届三中全会以后新乡市戏曲事业的复苏和发展17

图表编23

第二章 大事年表23

第一节 晚清时期23

第二节 民国时期23

第三节 中华人民共和国成立后至1987年25

附：新乡市戏曲剧种表36

第一节 豫剧39

第二节 河南曲剧39

志略编39

第三章 剧种39

第三节 京剧40

第四节 乐腔41

第五节 其他41

第四章 剧目42

第一节 概述42

第二节 剧目表44

第三节 代表性剧目49

附：创作剧目表63

第一节 豫剧音乐69

一、声腔、调式、调高、音域及男声唱腔改革69

第五章 音乐69

二、语音、音韵及词格71

三、乐队75

四、曲牌76

五、打击乐77

六、新乡市在豫剧唱腔音乐上的创新77

第二节 河南曲剧音乐81

一、声腔、调式、调高、音域及唱腔结构81

二、语音、音韵、词格及活词戏82

三、乐队83

四、曲牌及打击乐83

五、新乡市曲剧团在音乐创作上的突出成就83

二、语音、音韵、句格及词格86

三、乐队86

第三节 京剧音乐86

一、声腔、调式、调高及唱腔结构86

四、曲牌87

五、打击乐87

第六章 表演88

第一节 概述88

第二节 表演程式89

第三节 表演选例90

一、牛德顺演出《王彦章看战书》90

三、宽妞和长妞的几手武功绝技91

四、罗兰梅演出《二度梅》91

二、裴启明演出《李炳下江南》91

五、陈素真在新乡市戏校教演《宇宙锋》92

六、王清芬演《大祭桩》和《抬花轿》96

七、苏菊艳演《朱洪武与马娘娘》和《大脚夫人》97

八、李兰菊演出《杜十娘》和《吕布与貂蝉》98

九、李宝珠的豫剧小生表演艺术99

第七章 舞台美术101

第一节 概述101

第二节 舞美设计选例101

一、《牛郎织女》101

二、《不准出生的人》103

三、《双上任》106

四、《望京楼》109

第三节 布景制作改革113

第四节 豫剧脸谱的发展变化123

第八章 机构124

第一节 科班与学校124

一、杨岗鹤鹿庙窝班和火神庙窝班124

二、新乡市戏曲学校125

附：新乡市戏曲学校照片六张132

三、新乡市京剧演员训练班134

四、新乡市文化艺术学校135

附：新乡市文化艺术学校照片六张136

（一）清末的三个戏班139

（二）民国初年的五个戏班139

一、中华人民共和国建立以前的班社139

第二节 班社和剧团139

（三）抗日战争时期的戏班140

（四）解放战争时期的两个戏曲班社141

二、中华人民共和国建国后的戏曲团体142

（一）万顺剧社142

（二）新乐剧社142

（三）平原省民友剧社142

（四）平原省民艺剧社144

（五）新乡市豫剧团145

附1 ：照片3张150

附2：新乡市豫剧团历届领导成员名单151

（六）新乡市青年豫剧团152

（七）新乡市曲剧团154

附1 ：照片2张154

附2：新乡市青年豫剧团历届领导成员名单154

附：新乡市曲剧团历届领导成员名单156

（八）新乡市京剧团156

附：新乡市京剧团历届领导成员名单157

（九）新乡市豫剧二团157

（十）新乡地区豫剧团158

附：新乡地区豫剧团历届领导成员名单159

第三节 业余剧团160

第四节 剧目组和戏剧工作室160

第五节 行政管理机构162

附：新乡市古戏楼和高台一览表163

第九章 演出场所163

第一节 二十世纪二十年代以前的古戏楼和露天高台163

第二节 二十世纪二十年代以后的戏院166

第三节 建国以后的剧院和剧场166

第四节 主要职业化戏院和剧场分述166

一、得胜大舞台166

二、惠祥戏院167

三、中华影剧院167

四、万顺戏院167

九、豫北戏院168

八、平原戏院168

七、人民戏院168

五、新乐戏院168

六、胜利戏院168

十、大众戏院169

十一、人民影剧院169

十二、工人文化宫剧场169

十三、平原影剧院169

十四、胜利影剧院169

十五、杨岗影剧院170

十六、新苑影剧院170

十七、新星剧场170

附：剧场示意图三幅172

一、演出合同173

第十章 演出习俗173

二、租赁戏台174

三、演出原因174

四、演出地点174

五、演出剧目的三大类174

（一）神戏174

（二）吉庆戏175

（三）故事情节戏175

六、打通175

七、唱“头场”（即“头官儿”或“导引”）175

十一、只唱一句戏的“点戏”176

十、“九龙口”处拜“鼓佬”176

八、非神戏中的“跳加官”176

九、赏腰台176

十二、给小男孩画“花脸”的习俗177

十三、戏班内的“敬神”、“请神”及“神权”177

十四、尊重“箱倌”的习俗178

十五、唱破台戏的习俗178

十六、唱戏的怕“白虎台”178

十七、戏班坐船或过摆渡不要钱178

十八、唱“反串儿戏”179

十九、对“炮儿戏”的三种解释179

二十、鳖灯179

二十四、“满堂红”的体罚制度180

二十五、演出收入的分配方法180

二十一、撒烟火180

二十三、学唱戏的两个途径180

二十二、求帮告助180

二十六、旧戏班设公堂立班规181

二十七、豫剧旧戏班的设职分工与兼职181

第十一章 杂记184

第一节 文物、古迹184

一、关帝庙舞楼184

二、留庄营戏楼185

三、何屯戏楼186

二、舞台趣话两则187

第二节 轶闻传说187

一、真疙瘩与假疙瘩187

三、名丑白鲦轶事188

四、短命的“豫剧二团”188

第三节 谚语189

第四节 术语词解192

第五节 隐语词解197

一、八大块197

二、五仙堂198

三、七十二小块198

（一）属工作生活类型的198

（五）属职业类型的200

第十二章 著名戏曲艺人传记203

第二节 京剧花脸高连荣203

第一节 王絮亭传203

传记编203

第三节 刘采甫204

第五节 侯桂先206

第四节 武功教师徐盛云206

第六节 曲剧艺人马世凤208

后记209

（四）属姓氏类型的299

（二）属数字类型的299

（三）属方向类型的299