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上篇 孕育：西方戏剧的传入和影响　1

一、巧遇——中国人看到的西洋戏剧　3

1．黎庶昌观剧　4

2．李鸿章观剧　5

3．王韬观剧　7

4．戴鸿慈观剧　8

5．张德彝观剧　9

二、窗口——外侨演剧　12

1．丰富多彩的西洋戏剧　12

2．A.D.C．剧团和兰心大戏院　14

3．中国剧团在“兰心”的演剧　20

4．日本侨民演剧　21

5．法俄侨民演剧　23

6．上海犹太社团演剧　25

三、火种——早期学生演剧　28

1．上海教会学校的学生演剧　28

2．新式学堂的学生演剧　33

3．上海的学生演剧团体　36

4．朱双云和《新剧史》　39

5．张氏兄弟和南开演剧　40

6．洪深及清华演剧　47

四、碰撞——作品译介和戏剧改良　49

1．从莎士比亚到契诃夫　49

2．《新青年》和《终身大事》　56

3．戏剧改良的理论倡导　58

4．戏剧改良家汪笑侬　61

5．爱国新戏《新茶花》　63

6．警世新戏《黑籍冤魂》　66

五、交融——舞美艺术变革　70

1．从茶园到剧场　70

2．戏剧舞台的幕表制　80

3．新舞台的机关布景　83

4．中国早期的舞美设计师　86

5．春柳社的艺术布景　88

6．汪优游的《华伦夫人之职业》　90

7．洪深的《少奶奶的扇子》　91

8．厢式布景的运用　92

9．舞美艺术的多样化和本土化　94

中篇 摇篮：文明戏兴衰　99

一、发轫——前期春柳　101

1．春柳社之创立　101

2．春柳社的话剧演出　103

3．申酉会　110

二、肇兴——通鉴学校与春阳社116

1．上海的演剧环境116

2．王钟声和通鉴学校及春阳社　119

3．《黑奴吁天录》在国内的上演　121

4．任天知的加入与《迦茵小传》　124

5．文艺新剧场与王钟声的牺牲　127

三、旗帜——进化团　131

1．进化团的发动　131

2．辛亥革命前的进化团　135

3．任天知其人其事　138

4．进化团的演剧风格及其影响　140

5．角色分派制　142

四、坚守——新剧同志会与春柳剧场　148

1．新剧同志会　148

2．短暂的文社　153

3．春柳剧场　155

4．笑舞台　160

五、中兴——新民社和新剧商业化趋向　164

1．郑正秋与新民社　164

2．民鸣社　170

3．开明、启民等剧社的创办　174

4．“甲寅中兴”　181

5．新民社与民鸣社的合并　185

6．文明戏繁荣的终结　187

六、争鸣——关于文明戏的讨论　194

1．“新剧家”与新剧的性质　195

2．新剧与旧剧的关系　198

3．女子演剧及相关讨论　202

4．新剧失败的原因　208

下篇 成长：现代话剧前进之路　211

一、形成——爱美剧运动　213

1．民众戏剧社和陈大悲　213

2．应云卫、洪深和戏剧协社　217

3．朱穰丞与辛酉学社　222

4．学生演剧的代表：复旦剧社　226

5．田汉和南国社　232

二、发展——左翼戏剧和戏剧职业化　242

1．左翼戏剧的先锋：上海艺术剧社　242

2．艺术剧社的紧密联系者：摩登社　246

3．大道剧社和左翼戏剧家联盟　248

4．官办的话剧团体：上海剧院　252

5．上海业余剧人协会　254

6．职业化的中国旅行剧团　263

三、繁荣——戏剧的黄金时代　268

1．抗战初期剧人们的抗争　268

2．“孤岛”剧运旗帜——上海剧艺社　272

3．大后方演剧的台柱——四大名旦　278

4．大后方演剧的“劲旅”——中华剧艺社　287

5．费穆和上海艺术剧团　294

6．黄佐临和苦干剧团　301

7．抗战后话剧短暂的活跃　306

后记　312