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上编3

第一章 于果·明斯特伯格3

电影心理学5

第二章 巴拉兹·贝拉28

可见的人类31

创造性的摄影机37

第三章 法国印象派一先锋派电影思潮43

电影不是戏剧（卡努杜）48

上镜头性（路易·德吕克）58

论电影节奏（莱翁·慕西纳克）69

画面的时代来到了（阿贝尔·冈斯）75

电影的本质（让·爱泼斯坦）81

电影——视觉的艺术（杰·杜拉克）88

第四章 俄国形式主义理论95

电影修辞问题（埃亨鲍姆）99

电影衰落了吗？（罗曼·雅可布逊）128

第五章 爱森斯坦138

吸引力蒙太奇142

在单镜头画面之外153

垂直蒙太奇173

第六章 吉加·维尔托夫213

电影眼睛人：一场革命216

带摄影机的人223

从电影眼睛到无线电眼睛225

第七章 鲁道夫·爱因汉姆232

电影（修正稿）234

第八章 约翰·格里尔逊254

纪录片的首要原则256

第九章 安德烈·巴赞274

摄影影像的本体论281

电影语言的演进290

第十章 齐格弗里德·克拉考尔308

电影，人民深层倾向的反映311

《电影的本性》自序318

第十一章 让·米特里322

影像作为符号324

蒙太奇形式概论346

附录1 电影中的风格和媒介（欧文·潘诺夫斯基）378

附录2 语法模式、语言学模式及电影语言的研究（罗杰·奥丹）400

下编427

第十二章 符号学电影理论427

电影符号学的若干问题（克里斯丁·麦茨）430

电影语言的符号学研究：我们离真正格式化的可能性有多远？（克里斯丁·麦茨）450

诗的电影（皮·保·帕索里尼）465

电影符码的分节（温别尔托·艾柯）488

不可企及的文本（雷蒙·贝鲁尔）512

第十三章 精神分析学电影理论523

精神分析与电影：想象的表述（查尔斯·F·阿尔特曼）526

基本电影机器的意识形态效果（让-路易·博德里）547

第十四章 叙事学电影理论566

电影话语与叙事：两种考察陈述问题的方式（弗朗索瓦·若斯特）569

电影的叙事手段（贝·迪克）581

现代电影与叙事性（克里斯丁·麦茨）593

第十五章 女性主义电影批评635

视觉快感和叙事性电影（劳拉·穆尔维）637

电影与装扮：一种关于女性观众的理论（玛丽·安·多恩）653

第十六章 意识形态批评与电影681

意识形态和意识形态国家机器（路易·阿尔都塞）685

约翰·福特的《少年林肯》（《电影手册》编辑部）740

新殖民主义与暴力压迫——视听宣传中的辩证唯物主义（埃尔温·莱斯 克里斯蒂安·多茨曼）802

第十七章 酷儿理论与电影819

酷儿理论（亚历山大·多蒂）823

酷儿及其现时危险（B-卢比·里奇）831

第十八章 吉尔·德勒兹842

现在尖点与过去时面——四评柏格森843