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绪论3

一、提出问题：云南将发展什么样的电影3

二、文献综述：民族电影研究取向与趋势7

（一）关于几个概念的说明7

（二）参照语境的研究取向9

（三）核心语境的研究取向16

（四）民族电影研究的趋势24

三、研究思路：理性建构民族电影学26

（一）研究主体：民族主体性的来源26

（二）研究方法：传播学与民族学29

（三）研究对象：少数民族电影32

四、框架结构：理论与实践相结合36

学科论41

第一章 民族电影学的时代语境41

第一节 时代背景与学科研究旨归41

第二节 产业生存环境与两极效应44

第三节 文化产业与民族电影属性46

第四节 产业试验与民族影业建构50

第二章 民族电影学的学科诠释54

第一节 民族电影的产业系统54

一、民族电影的产业要素与流程54

二、民族电影的产业主体与结构57

三、民族电影产业链的有机统一性59

第二节 民族电影的学科界定61

一、民族电影的各种含义61

二、民族电影的概念界定67

三、传统概念的理性辨析73

四、民族电影的学科定位76

第三节 民族电影学的理论基点79

一、民族学视野下的民族主体79

二、少数民族主体的根本利益86

三、民族电影的文化倾向性90

创作论97

第三章 民族电影的创作原则97

第一节 揭示民族主体的文化本质97

一、民族精神是民族文化的本质97

二、价值理性要求反映民族精神100

三、国民性理论及其艺术的实践103

第二节 营造陌生效应的文化奇观111

一、好奇心、窥视癖与认知需要112

二、好奇心、陌生化与文化奇观114

三、文化奇观的多元性建构途径119

第三节 跨文化传播中的文化共通123

一、普同性原理与文化认同123

二、跨文化传播与文化共通127

三、跨民族传播的文化共通130

第四章 民族电影的境界类型134

第一节 境界类型的理论依据134

第二节 景观电影136

一、景观电影的含义辨析136

二、物质文化与景观电影143

三、景观电影的艺术特征148

第三节 民俗电影154

一、民俗电影的含义辨析154

二、行为文化与民俗电影157

三、民俗电影的艺术特征162

第四节 文化电影166

一、文化电影的民族意义166

二、民族文化与民族电影171

三、文化电影的艺术特征177

文本论187

第五章 民族电影的文化视角187

第一节 文化视角的决定因素187

一、文化决定行为的理论阐释187

二、经济政治决定作者的立场192

第二节 视角类型的文化阐释193

一、人类学的研究取向193

二、电影作者与视角纯度196

三、主位—客位的文化视角202

第三节 文化视角的叙述形式207

一、叙述视点与叙述人称208

二、叙事行为与文化视角210

三、叙事主体与文化视角212

第六章 民族电影的文化功能218

第一节 产业功能与文化功能218

第二节 民族电影的记录功能220

第三节 民族电影的娱乐功能231

第四节 民族电影的营销功能253

产业论261

第七章 民族电影的文化冲突261

第一节 电影创作中的文化冲突261

一、矛盾与文化冲突理论262

二、文化冲突的文本形态266

三、文化冲突的建构原则276

第二节 电影拍摄中的文化冲突281

一、外景地资源利用的制约性281

二、香格里拉与《无极》事件284

三、民族视阈的文化冲突分析287

第三节 观众接受中的文化冲突290

一、电影传播中的观众地位291

二、观众接受中的文化冲突294

三、文化冲突与市场培育战略297

第八章 民族电影的文化保护观303

第一节 文化保护观的基本理念303

一、民族电影的多元平等观303

二、民族电影的文化保护观308

第二节 文化保护观的基本内容312

一、资源保护：客观物质文化312

二、民俗保护：民俗行为文化315

三、精神保护：观念意识文化317

第九章 民族电影的发展战略——以云南为例321

第一节 作品—类型化战略321

一、类型期待322

二、类型电影324

三、马上动作片327

第二节 人才—民族性战略329

一、民族影视人才支撑发展329

二、民族影视教育产业失位333

三、夯实影视人才培养基础335

第三节 资源—摄影棚战略337

一、资源优势：民族文化奇观338

二、影视基地：建构产业链模式341

三、科学经营：发挥资源优势352

第四节 旅游—营销型战略360

一、影视与旅游：互利共荣360

二、对象与手段：营销文化361

三、消费与市场：外向营销363

四、景点与开发：影视营销364

参考文献367

研究期间发表出版的相关论文与著作目录383

后记386