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第一篇 电视制作概论3

第一章 电视节目制作基本理论3

第一节 电视节目3

一、电视节目的表现形式3

二、电视节目分类3

第二节 电视演播室6

一、控制室6

二、演播室表演区7

第三节 电视制作过程8

一、前期制作计划8

二、准备工作和排练9

三、实拍9

四、后期制作11

第四节 电视节目制作效率11

一、影响效率的关键因素11

二、检验效率的四个指标12

第五节 电视节目制作原理12

一、电视的物理演变过程13

二、电视制式25

三、视频与音频、射频28

四、电视录像37

第六节 电视组织41

一、国家电视组织42

二、公共电视组织44

三、商业电视组织46

四、直接收费电视组织49

第七节 电视节目的三种制约因素51

一、广播传统与电影的影响51

二、收视动向制约53

三、成本制约57

四、社会权威制约60

第八节 控制与吸引观众62

一、控制与吸引观众的难处63

二、节目组合65

三、寓“教”于乐68

第九节 受众欣赏品味分类71

一、受众类群71

二、专题节目73

三、栏目化78

第十节 电视与文化趋向81

一、公共热点81

二、行为规范84

三、主流意识形态88

第十一节 城市电视台发展趋势91

一、发展前景92

二、疑虑和问题92

三、采取的措施94

第二章 电视制片人95

第一节 制片人制是电视事业发展的必然趋势95

一、电视剧的商品属性导致电视制片业通向市场95

二、中国目前电视制片业的现状96

三、制片人制的实行势所必然96

第二节 电视制片人制的基本内容97

一、责权利相结合的制片人制97

二、制片人的素质至关重要98

三、加强对制片人的管理98

四、要允许多种电视节目制作机制并存99

第三节 文化转型期中制片人的地位和作用99

一、制片人制在影视艺术中的龙头作用99

二、制片人要逐步建立艺术商品市场101

三、中外结合建立具有中国特色的制片人制度102

第四节 制片人如何经营节目102

一、选题的确立和筛选102

二、对采访过程的组织指挥103

三、对节目的初审104

第五节 栏目制片人制对中国视坛全方位的撞击105

一、历史的必然105

二、执著的探寻106

三、理性的选择110

第六节 电视新闻栏目制片人114

一、电视新闻栏目制片人在中国产生的历史条件和影响114

二、电视新闻栏目制片人应具有的思维方式116

三、电视新闻栏目制片人应是学术带头人125

第七节 电视纪录片制片人133

一、集体创作纪录片134

二、纪录片制片人必须善于选题和善于编导134

三、拍纪录片必须组织好创作队伍及保证摄制经费135

第八节 电视剧制片人136

一、电视剧制片人该管的事和不该管的事137

二、过硬的领导班子是电视制作团体的主心骨137

三、集体团结是拍大片的前提138

四、把管理权下放到每个制片主任139

第九节 我国省市电视台制片人现状分析139

一、电视制片人的产生139

二、电视制片人现状143

三、建立健全具有中国特色社会主义的制片人制度150

第十节 媒介经营与产业化154

一、大众传播媒介“产业”154

二、大众传播媒介“产业化”157

三、大众传播媒介产业体系的构成162

四、我国大众传播媒介产业化的特点166

五、大众传播媒介未来展望169

第三章 电视导演173

第一节 导演角色173

一、导演的产生173

二、导演的工作范围175

三、导演怎样指挥电视节目的拍摄和剪辑177

四、导演风格183

五、好导演应具备的素质184

六、当导演的魅力187

七、培养导演的途径187

第二节 电视作品的娱乐要素与观众需要188

一、愉快189

二、求知194

三、减压与逃避195

四、交流196

第三节 剧本分析199

一、戏剧的结构模式199

二、戏剧与现实203

三、使戏剧结构变成一种登山运动205

四、戏剧化的对抗207

五、戏剧中的对话209

六、影片中的节奏214

七、悬念222

八、修改剧本231

第四节 创造剧中角色232

一、导演的笔记232

二、剧本主题与角色意图234

三、小节235

四、怎样展示角色235

五、戴面具238

六、确定表演238

七、电影化表演的独特要求241

第五节 导演构思与阐述243

一、主题思想243

二、人物性格244

三、样式246

四、艺术手段的设计与要求251

第六节 制作期间的导演257

一、导演与摄制组257

二、导演的指令258

三、助理导演260

四、前期制作阶段中的导演263

五、准备与排练268

六、制作271

七、后期制作272

八、常见的执导情况273

第二篇 电视节目前期制作281

第一章 电视摄制组任务分工281

第一节 电视摄制组概述281

第二节 创作人员282

一、制片人282

二、导演283

三、助理导演283

四、制片助理283

第三节 制作人员283

一、电视演出人员283

二、技术主任（切换师）288

三、录音师288

四、照明师288

五、布景师288

六、摄像师289

七、录像师289

八、服装、道具289

九、化妆291

十、场记292

十一、导播292

十二、剪辑292

十三、现场监督（舞台监督）292

第二章 电视稿本296

第一节 电视稿本简介296

一、为电视写作296

二、详细稿本的格式298

三、电影剧本型的格式301

四、不完整稿本的格式303

第二节 电视片解说词306

一、解说词的特性与作用306

二、电视新闻的解说词308

三、解说词与画面的配合310

第三节 电视教材321

一、电视教材概述321

二、电视教材分镜头稿本编写331

第四节 电视剧本336

一、作家的作用336

二、影视剧本术语337

三、其他的剧本形式343

四、编写剧本用的计算机程序345

五、版权和许可证346

六、不同体裁电视剧的剧作特征346

第三章 前期制作过程356

第一节 前期制作安排356

一、分镜头356

二、拍摄日程表359

三、纸条板360

四、制作日程表360

五、预算361

六、每日提示表366

第二节 前期制作的职责367

一、雇幕后人员367

二、选演员368

三、找外景369

四、设计与制作布景371

五、计算戏装行头、化装、发型372

六、准备道具、物质和必需品373

七、获取设备373

八、取得版权373

九、安排运输、住宿、伙食374

十、取得保险375

第四章 电视摄像376

第一节 电视画面376

一、电视摄像机与电视画面376

二、电视画面的特性378

三、电视画面的造型特点386

四、电视画面的取材要求388

第二节 电视摄像的造型元素390

一、电视景别390

二、拍摄角度395

三、画面构图399

第三节 镜头418

一、镜头的光学特性418

二、镜头的操作控制422

三、镜头怎样看世界424

第四节 摄影机调度427

一、叙事428

二、强调重点442

三、营造情调和气氛448

第五章 电视照明463

第一节 电视照明的艺术特征463

一、电视照明的意义463

二、电视照明的任务463

三、电视照明的特点465

四、电视照明与电影照明的区别466

第二节 电视照明与其他主创部门的关系468

一、照明与导演468

二、照明与摄像468

三、照明与美工468

第三节 电视照明与轴线469

一、摄像轴线的运用规律469

二、光线轴线的形成470

三、光线轴线的规律470

四、光线轴线与摄像轴线471

五、光线轴线的合理使用471

第四节 电视照明与画面造型473

一、照明与空间深度474

二、照明与立体形状475

三、照明与表面结构476

第五节 人物布光477

一、人物布光基本方法477

二、人物布光技巧490

第六节 场景布光与色光的应用494

一、色的模仿494

二、色温的概念494

三、混合色温495

四、调压与减光对色温的影响496

五、色光运用应注意的问题496

六、抽象色运用技巧497

七、用抽象色造气氛光497

八、景与色光的应用497

九、布白天的光——蓝天白云498

十、模拟夜晚光效果498

十一、布抽象色光的技巧499

十二、抽象景的布光方法499

十三、电视灯光的创作过程500

第七节 内景照明501

一、长镜头照明501

二、与长镜头匹配的特写镜头502

三、控制背景和前景：内／外景的情况503

四、发光物体505

五、夜晚的内景507

第八节 外景照明507

一、一天中的时间508

二、一年中的时间508

三、控制对比度509

四、典型的白天外景情况510

五、魔幻时段511

六、夜晚的外景511

第九节 电视演播室照明512

一、灯具的配备与制作要求512

二、演播室照明特点514

三、照明设计515

第十节 电视节目的分类照明519

一、电视广告照明519

二、ENG采访与时效照明525

三、纪实性专题片用光532

四、墙开一面的舞台节目照明534

五、电教节目照明536

六、大型文艺晚会照明537

第十一节 影视灯具的基本性能540

一、聚光灯系列的性质和构造541

二、聚光灯分类542

三、透镜聚光灯542

四、轮廓聚光灯543

五、反射式聚光灯544

六、平凸透镜光灯544

七、菲涅尔透镜聚光灯545

八、影视灯具的发展549

第六章 电视录音551

第一节 声音的基础551

一、清晰声音的必要性551

二、声音的技术基础552

第二节 电视音响的艺术特性553

一、声音的类型553

二、声音的透视和声音的现场感555

三、节目声音的艺术处理556

四、话筒的视觉效果558

第三节 话筒的特性与使用559

一、话筒的类型559

二、话筒的性能560

三、摄像机话筒的使用562

四、外部话筒的使用563

五、话筒的拾音566

六、拾音中应注意的几个问题568

第四节 电视录音制作569

一、混合录音569

二、预录音的节目素材573

三、电视的音乐574

四、特殊录音效果575

五、录音制作580

六、外景录音制作584

第七章 电视布景、舞美设计与电视化妆585

第一节 电视布景与舞美设计585

一、布景设计师585

二、布景设计的要求586

三、布景设计的各个要素586

四、布景的基本组织方式及基本构成589

五、平面布景590

六、可移动的立体布景591

七、景片子591

八、半圆形透视背景592

九、背景593

十、布景的表面处理594

十一、地面处理594

十二、天棚595

十三、布景的尺寸与形状595

十四、写实风格的布景595

十五、写意风格的布景596

十六、小道具与道具家具596

十七、机械特技效果597

十八、布景与舞美设计的步骤598

第二节 电视化妆603

一、电视化妆的类型603

二、电视化妆的条件604

三、影响化妆效果的主要因素605

四、化妆的基本原则606

五、化妆步骤606

六、对化妆的评价609

七、卸装609

八、造型性化妆610

第八章 电视演员和制作环境611

第一节 电视演员611

一、演员的表演611

二、演员调度616

第二节 演播厅的制作环境634

一、电视演播厅634

二、演播厅控制室636

三、中心控制室637

四、演播厅辅助区域638

第三节 现场制作和数字合成环境639

一、现场制作的前期工作639

二、电子新闻采集640

三、电子现场制作641

四、大型现场制作642

五、计算机生成的场景643

第九章 电视节目制作期间的即时编辑645

第一节 用切换台即时编辑645

一、切换台的工作原理645

二、切换台的类型和性能652

第二节 电视导播654

一、首次电视直播654

二、EFP现场制作方式654

三、EFP设备的组成655

四、EFP摄像机657

五、摄像员658

六、摄像机控制器660

七、导播切换台663

八、导播人员664

九、可预看节目的现场制作665

十、不可预看节目的现场制作666

十一、现场导播工作669

十二、现场制作音响系统670

十三、现场音响控制671