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序5

引子11

第一部分 山水画的萌芽 人物画的极盛——魏晋六朝隋唐时代的绘画31

传神论者——顾恺之31

山水画的奠基人——展子虔35

青出于蓝传神写照——阎立本38

一代画圣——吴道子42

丘壑一变奇境出——李昭道45

水墨世界 诗的情怀——王维48

中国工笔人物画样式的确立者——张萱与周昉51

第二部分 由描绘到写意的历程59

笔墨并重搜妙创真——荆浩、关仝59

水墨轻岚写潇湘——董源、巨然64

豪放狂逸写禅心——贯休与石恪70

富贵野逸与花鸟精神——黄筌和徐熙75

以图纪实写轶事——顾闳中80

惜墨如金写烟岚——李成84

得山之骨 与山传神——范宽88

树起文人画旗帜的诗人——苏轼92

胸有成竹写君子——文同95

云烟变灭写山川《林泉高致》开新篇——郭熙98

写生花鸟 山野之气——崔白102

淡墨写出无声诗——李公麟106

烟云变幻潇湘奇观——米芾与米友仁110

不爱江山爱画图——赵佶115

中国式的现实主义画风——张择端119

疏影横斜写村梅——扬无咎122

水墨苍劲立新风——李唐126

一角半边写江山——马远、夏圭130

几团笔墨一点禅机——梁楷与法常136

留得清气在人间——赵孟坚143

兰蕙清风万古香——郑思肖147

撷取人间一段情——李嵩150

精工而有士气的青绿山水——赵伯驹、赵伯骕154

真工实能写士气——钱选161

托古改制以退为进——赵孟頫165

自辟蹊径写富春——黄公望168

浑厚华滋墨精神——吴镇173

人中高士画中逸品——倪瓒176

王侯笔力能扛鼎——王蒙179

元气淋漓 浑厚高古——高克恭182

只留清气在人间——王冕185

铅华洗尽露墨华——王渊、张中188

第三部分 书卷气的形成——明清绘画的沉滞与复兴195

外师华山中得心源——王履195

光复元人意气的倡导者——沈周198

以文化成书卷气——文徵明202

江南第一风流才子——唐寅205

繁中置简 静里生奇——王绂210

不是文人是画工——仇英213

笔不工意工的院体花鸟画——林良、吕纪216

夕阳无限好，只是近黄昏——戴进、吴伟222

浓妆淡抹总相宜——陈淳228

笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中——徐渭232

浙派殿军——蓝瑛236

中国绘画南北宗的确立者——董其昌240

古拙派人物画的复兴——陈洪绶244

为真人传神写照的肖像画——曾鲸248

壮阔雄奇 笔中逸气——弘仁252

一片苍莽 风光无限——石谿255

于无声处听惊雷——八大山人259

清代文人画的中坚——王时敏、王原祁263

山水清晖耀古人——王翚270

搜尽奇峰打草稿——石涛274

中西绘画整合的探索——吴历278

胸中万象指中出——高其佩281

一洗时习 别开生面——恽寿平284

水墨浑沦 气象万千——龚贤287

笔意遒劲 机趣横生——华喦290

扬州八怪的主将——李鱓294

笔底幻化出清新——金农298

画到精神飘没处 更无真相有真魂——黄慎301

一枝一叶总关情——郑燮304

沟通中西绘画的先驱——郎世宁308

文人画发展方向的最后转折——赵之谦312

胸襟潇洒墨花飞——蒲华316

一拳打破去来今——虚谷320

笔无常法 别出新机——任伯年323

天惊地怪 笔走龙蛇——吴昌硕328

第四部分 传统图式与价值的嬗变——中西方绘画的冲突与整合333

才华蓬勃 笔简意深——陈师曾333

兼收并蓄 开创新风——高剑父336

黑墨团中天地宽——黄宾虹339

天惊地怪见落笔——潘天寿343

衰年变法 别有新意——齐白石346

寂寞的耕耘者——林风眠350

尽精微，致广大——徐悲鸿354

独自成千古 悠然寄一丘——张大千357

笔飞墨走精灵出——石鲁361

一碗苦茶献众生——蒋兆和365

江山如此多娇——傅抱石369

“南陆北李”意匠新——李可染、陆俨少373

后记379