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绪 论1

第一章 “我在壮岁，屡亲法筵”——苏轼与佛教的因缘35

第一节 苏轼的家庭佛缘36

第二节 苏轼与佛僧的交往43

一与云门宗佛僧的交往43

二与临济宗佛僧的交往60

三与其他宗派佛僧的交往66

第三节 苏轼对佛教的理解76

一对佛教的理性追求77

二对大乘佛教般若思想的汲取84

第四节 苏轼的佛教受益95

一诗词文受佛教的影响96

二处身行事受佛教的影响107

第二章 “我书意造本无法”——苏轼书画观与佛教117

第一节 书画的欣赏品评观118

一 诗书画“本一律”的审美趣味118

二“包容无碍”的“圆融”之美130

三重“常理”的品评标准140

四“形神”论的“中观”之美147

五“不留意于物”的“无住”观158

第二节 对书画功用的认识166

一“游戏三昧”的功用167

二“悦人”功用的随意性176

三“参禅悟道”的功用184

第三章 “无意于佳乃佳”——苏轼书画创作理论与佛教195

第一节 创作方法196

一“通融无碍”的创作现196

二“无法之法”的创新现205

三“无意于佳乃佳”的创作心态214

第二节 创作构思219

一“空故纳万境”与虚静之心220

二“身与竹化”与禅定精神225

三“成竹于胸”与“顿悟”特色231

第三节 创作表达238

一“急起从之”与“当下”精神238

二“尽意”与“直指本心”243

三 饮酒创作与“分别之心”251

第四章 “绚烂之极归于平淡”——苏轼书画作品受佛教的影响257

第一节 准备期的作品259

一 刻意锻炼的“执着”相259

二“抒情写意”的前兆269

第二节 突变期的作品279

一大胆的反叛精神280

二“放心而为”287

三萧散随意298

第三节 成熟期的作品306

一“于相而离相”307

二“平淡自然”315

三“圆满”境界321

结论327

参考文献333

附录一苏轼与佛僧交往系年357

附录二苏轼书画艺术活动系年387

附注433

图画目录435

后记439

再版后记441