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第一编 艺术本质论3

第一章 美学史上的几种艺术本质观3

一、摹仿论：认为艺术是对现实的摹仿3

二、游戏论：认为艺术是不带功利的游戏活动6

三、理念论：认为艺术是理念的感性显现8

四、情感论：认为艺术是情感的表现9

五、直觉论：认为艺术是心灵的直觉表现11

第二章 现代美学中的艺术概念14

一、形式主义与符号论14

二、想像表情论与信息论艺术观18

三、艺术开放论与社会惯例说22

第三章 艺术：开放性审美关系的创造29

一、艺术的非定义化29

二、艺术用艺术（经验）解释的可能性35

三、艺术：开放性审美关系的创造41

四、界定艺术的审美关系的内部结构46

五、界定艺术的审美关系的特征和表现形式52

第四章 艺术发生于生命意志的形式表现60

一、艺术发生的几种观点评介61

二、生命意志：艺术发生的深层心理67

三、表现冲动：艺术发生的意欲活动72

四、形式外观：艺术发生的感性图表77

第二编 艺术特征论89

第五章 艺术再现的审美心理距离89

一、皮格马利翁效应——再现与镜子90

二、埃及人和西方人的虚拟性论争——再现与视觉基础93

三、“准确不等于真实”——再现与真实97

四、利希特的试验——再现与个性102

五、罗赛蒂的启示——再现与距离105

第六章 艺术的文化参与和精神审美功能109

一、艺术功能研究回顾109

二、艺术功能的文化参与特征112

三、艺术的精神审美功能119

第七章 艺术抽象与艺术意志125

第八章 诗画关系与时空特征134

一、西方诗画理论的美学基础134

二、中国诗画理论的美学基础140

三、中西诗画中的时空特征147

第三编 艺术作品论157

第九章 艺术题材的功能及其现代转换157

一、从负荷意义向形式化转换158

二、从客观再现向主观表现的转换164

三、题材与作品构成的统一168

第十章 审美意识与艺术作品的主题174

一、创作主体的审美意识175

二、审美意识的表现178

三、审美意识的构成层次185

第十一章 艺术作品的意义187

一、艺术作品意义的特定性188

二、艺术作品意义的多义性190

三、艺术作品意义的生成性195

第十二章 抽象与形式200

一、具象性抽象201

二、变形抽象205

三、非客观（非具象）抽象207

第四编 艺术思维论215

第十三章 艺术感知的系统分析215

一、艺术感知研究的理论价值215

二、艺术感知对象的整体性质219

三、艺术感知的心理结构225

第十四章 艺术灵感·艺术直觉·艺术智性230

一、艺术灵感230

二、艺术直觉234

三、无意识237

四、艺术智性239

第十五章 形象思维和语言运用的矛盾运动243

一、人物表象——描写语言243

二、声音表象——理性意义246

三、艺术形象——概念认识250

第十六章 形象思维和语言表现的矛盾统一254

一、具体——抽象254

二、传讯——再造257

三、氛围——价值261

第五编 艺术美学论269

第十七章 “意境”的内部结构269

一、形——神269

二、实象——虚象273

三、象——意（理）277

第十八章 温克尔曼的艺术美学思想283

一、批评的基础：艺术感受的直接性283

二、论希腊艺术繁荣的根源285

三、自然美与艺术美的关系288

四、美与表现的冲突291

五、美的本质与形式294

第十九章 康德的审美理论299

一、审美与无利害观念300

二、审美与非概念性303

三、审美无目的而合目的性308

第二十章 马克思“美的规律”论对现代艺术的启示311

一、“美的规律”与人的本质311

二、“美的规律”与形式感觉的生成317

三、“美的规律”对现代（设计）艺术的启示321

后记328