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绪论 列奥尼德·施泰因1

编者前言 杰拉尔德·斯特朗1

说明3

第一部分 主题的构造3

第一章 曲式的概念3

第二章 短句5

谱例说明8

第三章 动机12

动机的运用要求变奏12

动机由何构成13

动机的处理与运用14

谱例说明17

第四章 动机型的结合23

建造短句24

第五章 简单主题的构造27

一、开始写乐句27

乐段与乐句28

乐句的开端28

属形式：补充的重复28

谱例说明31

二、乐段的前句33

贝多芬钢琴奏鸣曲中一些乐段的分析34

其他名曲选例的分析35

前句的构造36

旋律方面的考虑：终止式轮廓38

三、乐段的后句38

节奏方面的考虑39

关于浪漫派作曲家的一些乐段的评述40

四、乐句的完成78

谱例说明79

第六章 伴奏110

伴奏的可省略性110

伴奏的动机111

伴奏的类型111

声部进行117

低声部线条的处理120

伴奏动机的处理120

乐器的要求121

第七章 性格与情绪123

第八章 旋律与主题128

声乐旋律128

器乐旋律139

旋律与主题141

第九章 关于自我检验149

如何进行自我检验150

第二部分 小型曲式155

第十章 小三部曲式（A-B-A'）155

小三部曲式155

对比的中间段156

谱例说明167

上拍和弦173

再现部175

第十一章 非偶数、不规则、不对称的结构178

第十二章 小步舞曲182

曲式182

三声中部191

第十三章 谐谑曲192

A段193

转调的对比中段195

练习形式195

再现部211

延伸、插段与小尾声211

三声中部214

尾声214

第十四章 主题与变奏216

主题的结构素质216

主题与变奏之间的关系218

变奏的动机218

变奏动机的产生219

变奏动机的应用与加工221

变奏中的对位224

为变奏打草稿225

谱例126的说明225

一整套变奏的组织228

第十五章 大型曲式的各个部分（附属形式）231

过渡段231

第三部分 大型曲式231

具有独立主题的过渡段232

从前面的主题发展出来的过渡段233

再过渡段235

副主题组236

抒情主题238

尾声240

第十六章 回旋曲式245

行板曲式（ABA与ABAB）246

其他简单回旋曲247

再现部中的变奏与变化（正主题）248

再现部中的变奏与改动（副主题组）250

大型回旋曲式（ABA-C-ABA）252

奏鸣回旋曲式254

第十七章 奏鸣曲快板（第一乐章的曲式）256

奏鸣曲快板257

呈示部259

正主题（或正主题组）260

过渡段261

副主题组262

加工部264

再过渡段268

再现部269

尾声272

结束语273

附录 阿诺德·勋伯格274