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序一1

序二1

前言1

音乐艺术卷3

第一章　音乐艺术概述3

第一节　音乐艺术基本概念阐释3

一　基本常识类3

二　调式类5

三　曲式类6

第二节　音乐艺术基础理论探微7

一　音乐的地位、作用和价值7

二　音乐与教育7

三　音乐与道德教育7

四　音乐与人的能力培养8

五　欣赏音乐作品的基本条件与知识要求8

六　音乐欣赏中的境界9

第二章　中外音乐艺术史纲16

第一节　中外音乐艺术史基本概念阐释16

一　音乐流派16

二　中国著名音乐家17

三　外国著名音乐家22

第二节　音乐艺术史基础理论探微29

一　中国音乐史29

二　西方音乐史35

第三章　音乐艺术欣赏体裁47

第一节　音乐欣赏基本概念阐释47

第二节　音乐欣赏基础理论探微50

一　音乐的分类及其特点50

二　人声的分类50

三　中国民间音乐的体裁形式50

四 中国民族器乐的沿革52

五　西洋器乐的分类52

六　管乐器的音乐特点、演奏形式及其推广应用53

七　钢琴在音乐中的地位、作用及其变革过程54

第四章　音乐艺术欣赏技巧61

第一节　基本概念阐释61

第二节　基础理论探微63

一　音乐欣赏要把握音乐所表现的主题63

二　音乐欣赏的基本步骤64

三　音乐欣赏能力的培养64

四　凭借音乐来感知音乐的美65

五　音乐欣赏方式的分类65

六　音乐欣赏的必备知识66

七　根据心理情绪正确选择并欣赏音乐67

八　音乐欣赏对人格升华的作用68

第五章　音乐艺术欣赏举要73

第一节　交响曲欣赏73

第二节　协奏曲欣赏78

第三节　序曲欣赏80

第四节　圆舞曲欣赏82

第五节　歌剧欣赏84

第六节 中国民间音乐欣赏92

绘画艺术卷97

第一章　绘画艺术概述97

第一节　绘画艺术基本概念阐释97

第二节　绘画艺术基础理论探微98

一　绘画的分类98

二　绘画的起源99

三　绘画的艺术语言101

四　绘画的审美特征102

第二章　中国画103

第一节　中国画基本概念阐释103

第二节　中国画基础理论探微104

一　中国史前绘画的“书画同源”特征104

二　中国画常用的工具材料：笔、墨、纸、砚106

三　中国画的笔墨含义107

四　中国画的构图要求108

五　中国画的独特美——诗、书、画、印的完美结合109

六　中国画的主要表现技法——工笔与写意110

七 《古画品录》及绘画“六法”论111

八　魏晋南北朝主要画家及作品112

九　隋代主要画家及作品113

十　唐代主要画家及作品113

十一　五代主要画家及作品114

十二　宋代主要画家及作品115

十三　元代主要画家及作品117

十四　明代主要画家及作品118

十五　清代主要画家及作品119

十六　20世纪著名国画家及作品121

第三节 中国画作品欣赏128

第三章　油画133

第一节　油画基本概念阐释133

第二节　油画基础理论探微135

一　欧洲油画发展的第一个重要阶段——15、16世纪欧洲文艺复兴时期的油画135

二　欧洲油画发展的第二个重要阶段——17世纪弗兰德斯、荷兰、西班牙画派137

三　欧洲油画发展的第三个重要阶段——19世纪欧洲油画138

四 20世纪西方现代派绘画139

五　欣赏西方绘画作品的一般方法141

六　西方著名画家论绘画142

第三节　油画作品欣赏148

第四章　版画152

第一节　版画基本概念阐释152

第二节　版画基础理论探微154

一　版画艺术的特征及其局限性154

二　木刻版画中“三味”的内涵154

三　中国古代木刻版画155

四　中国现代木刻版画156

五　外国木刻版画157

六　外国铜版画158

七　外国石板画159

八　外国丝网版画159

九　日本版画艺术160

第三节　版画作品欣赏161

第五章　素描165

第一节　素描基本概念阐释165

第二节　素描基础理论探微166

一　素描的类型166

二　素描造型的两种方法166

三　明暗素描的基本常识167

四　明暗素描写生的步骤及其基本方法168

第三节　素描作品欣赏170

第六章　水彩 水粉画172

第一节　水彩、水粉画基本概念阐释172

第二节　水彩、水粉画基础理论探微173

一　水彩、水粉画的工具、材料173

二　色彩的形成173

三　色彩的属性174

四　色彩的混合175

五　物象色彩构成的因素175

六　色彩的整体观察方法176

七　水彩画技法简介176

第三节　水彩、水粉画作品欣赏177

书法艺术卷181

第一章　书法概述181

第一节　书法基本概念阐释181

第二节　书法基础理论探微183

一　大学需要书法教育183

二　书法学习需要用“心”184

三　学习书法是在学习文化184

四　书法艺术是中华民族最基本的艺术表现形式184

五　书法艺术审美特征的形成和延展185

六　学习书法要选书法帖185

七　书法与文学186

八　书法与绘画186

九　书法与文字187

十　书法与美育187

十一　书法与现代西方艺术187

十二　书法与碑帖考据学188

十三　书法与写字的异同188

第二章　书法史概览192

第一节　书法史基本概念阐释192

一　古代起里程碑作用的书法家192

二　古代篆隶书法特殊名词196

第二节　书法史基础理论探微198

一　先秦书法艺术198

二　秦汉书法艺术199

三　魏晋南北朝书法艺术200

四　隋唐五代书法艺术201

五　宋辽金书法艺术202

六　元代书法艺术202

七　明代书法艺术203

八　清代书法艺术204

第三节　书法史图录206

第三章　书体选择及其学习方法209

第一节　书法书体基本概念阐释209

第二节　书法书体基础理论探微213

一　楷书碑帖的选择213

二　行书名帖的选择214

三　草书名帖的选择214

四　隶书碑帖的选择215

五　篆书碑帖的选择216

六　行书笔法的特点216

七　章草及其学习方法217

八　大草、狂草及其用笔特点218

九　隶书笔法的特征218

第四章　书法技法训练219

第一节　书法技法基本概念阐释219

第二节　书法技法基础理论探微221

一　楷书笔法的特点221

二　笔管倾斜变化与行笔、用笔的质量差异222

三　运腕与运指的和谐是运笔技法的精妙要求222

四　笔法、笔势和笔意是书法的三要素223

五　笔法的正（中）与侧产生笔画和作品的雄强与空灵223

六　笔法的提与按会产生笔画的粗与细及其丰富多样的变化223

七　笔法的转与折会产生笔画的曲与直的变化224

八　笔法的藏与露会产生笔画起收的方与圆的变化224

九　笔法的收与放会带来笔画长与短的变化225

十　笔毫的裹与铺会带来笔画厚与薄的变化225

十一　运笔速度的疾与迟会带来笔画润与涩、湿与枯的感觉225

十二　行笔的顺与逆、轻与重会带来笔画的斜与正、静与动的变化226

十三　楷书的结字原则是楷书结构法的具体体现226

第五章　书法理论修养229

第一节　书法理论基本概念阐释229

第二节　书法理论探微229

一　神采与墨韵232

二　古代书法理论的源头232

三　古代书法理论的成熟期232

四　古代书法理论的兴盛期233

五　古代书法理论的变革期233

六　古代书法理论的沉寂期233

七　古代书法理论的创新期233

第三节　书论名句选录234

第六章　书法欣赏237

第一节　书法欣赏基本概念阐释237

第二节　书法欣赏基础理论探微239

一　书法欣赏的意义和作用239

二　书法欣赏的特点240

三　产生评价书法艺术歧异的因素241

四　书法风格是书法欣赏的重要内容241

五　书法欣赏中的雅与俗241

六　书法欣赏的多标准性242

七　书法欣赏的过程性242

八　书法欣赏的社会制约性243

九　书法欣赏的方法243

十　形式美的欣赏243

十一　力度美的品味244

第三节　书法名作欣赏245

第七章　书法临摹247

第一节　书法临摹基本概念阐释247

第二节　书法临摹基础理论探微247

一　欧阳中石先生提倡临习书法的最基本方法248

二　临摹是通往书法艺术殿堂的最佳途径248

三　临摹的程序和步骤249

四　入帖与出帖251

五　王羲之论初学书法的五步骤251

六　选帖应注意的问题251

七　读帖是书法临摹的重要环节252

八　习作是临习向创作的过渡252

第八章　书法创作254

第一节　书法创作基本概念阐释254

第二节　书法创作基础理论探微255

一　欧阳中石论书法艺术创作255

二　书法创作应包括的主要环节255

三　创作与习作的区别256

四　章法布局的基本形式256

五　作品的幅式要求257

六　作品钤印的技巧258

附录　其他各艺术门类概要262

一　戏剧艺术262

二　舞蹈艺术263

三　电影艺术264

四　电视艺术265

五　摄影艺术266

六　中国曲艺267

七　中国杂技艺术268

八　中国民间文艺269

后记271