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前言 何国瑞1

导论3

导语3

第一章 人类以往艺术观的回顾5

第一节 关于“再现论”5

一 “再现论”概况5

二 对“再现论”的评价6

第二节 关于“表现论”7

一 “表现论”概况7

二 对“表现论”的评价9

第三节 关于“形式论”10

一 “形式论”概况10

二 对“形式论”的评价13

一 人是生产的动物16

第二章 马克思主义艺术观的理论基础16

第一节 现实的人是艺术的基点16

二 现实的人是人与社会及自然的一切关系的总和17

第二节 生产的三个基本要素19

一 生产主体19

二 生产客体24

三 生产资料26

四 现实的生产是以主体为统帅的一个实践系统29

第三节 生产的两个尺度——所谓“美的规律”30

一 如何理解“两个尺度”30

二 关于所谓“美的规律”37

第四节 人类的三大生产40

一 人口生产40

二 物质生产41

三 精神生产43

四 三大生产与人类历史发展44

第三章 艺术是一种特殊的生产47

第一节 马克思关于艺术生产的论述47

一 “艺术生产”概念的提出47

二 关于艺术生产的主客体问题48

三 关于艺术生产的生产力和生产关系问题49

四 关于艺术的生产和消费问题53

第二节 掌握世界的艺术方式54

一 发现性精神生产和发明性精神生产54

二 艺术生产的特质61

一 艺术生产论是人类艺术观的重大发展69

二 要全面、完整、准确理解马克思主义的文艺思想69

第三节 艺术生产论的意义69

三 反对淡化和无视马克思主义文艺思想74

本体论85

导语85

第四章 艺术本体的生成88

第一节 艺术起源说探往88

一 艺术起源说种种88

二 艺术起源的合力说95

第二节 艺术主要起源于物质生产与人口生产98

一 人口生产与艺术胚芽98

二 物质生产与原始艺术99

三 原始艺术的特征与功能102

第三节 艺术本体的生成105

一 物质生产与精神生产的分工是艺术本体生成的前提105

二 独立的艺术主体的出现是艺术本体生成的标志107

第五章 艺术本体的特质108

第一节 满足精神上的独特需要是艺术生产的目的108

一 艺术是人与环境矛盾中的一种心理平衡器108

二 艺术的精神效用112

第二节 艺术生产的是“第二自然”——艺象115

一 艺象与形象的区别115

二 艺象的要素118

三 艺象的构成121

四 艺象的类型124

五 高级艺象129

第三节 艺术是一种社会意识形态134

一 艺术本体是社会存在本体的反映134

二 艺术的社会性质是由社会存在决定的136

三 艺术的上层建筑性质137

第六章 艺术本体的发展139

第一节 继承传统和借鉴外国是艺术本体发展的前提139

一 本民族艺术传统的继承和创新139

二 各民族间艺术的影响与消化145

第二节 其他社会意识形态对艺术发展的直接影响149

一 政治对艺术发展的影响149

二 伦理对艺术发展的影响153

三 宗教对艺术发展的影响154

四 哲学对艺术发展的影响155

五 社会心理对艺术发展的影响157

第三节 物质生产对艺术发展的最后决定作用159

一 一定的物质生产决定一定的艺术生产159

二 艺术生产与社会的一般发展的“不平衡”162

导语171

主体论171

第七章 艺术主体的本质173

第—节 艺术家的审美创造心理173

一 审美创造心理的要素173

二 审美创造心理结构的类型179

三 审美创造心理结构形成和发展的原因185

第二节 艺术家的世界观和美学观190

一 什么是世界观和美学观190

二 世界观、美学观对艺术生产的作用193

第八章 艺术家的审美创造能力197

第一节 感受能力197

一 感物与移情197

二 错觉与直觉203

一 形象思维与抽象思维206

第二节 构思能力206

二 想象与灵感209

第三节 传达能力215

一 不具传达能力只能成为艺术空想家215

二 艺术技巧：心理—生理—物理协调效应216

第四节 创作方法224

一 创作方法是构思能力、方式和传达能力、方式的综合体现224

二 创作方法的类别与艺术家能力的类型228

三 创作方法的多样性与艺术家能力的扩展性236

第五节 反思能力238

一 审美反思能力是对艺术生产的自我认识、自我评判的能力238

二 审美反思是为了协调创作中的矛盾240

三 在审美信息反馈与艺术主体个性的对立统一中前进243

一 倾向性：“内在的尺度”246

第九章 艺术的倾向性246

第一节 艺术生产都带倾向性246

二 艺术家表现倾向性的必然和自由247

第二节 主题：倾向性的集中体现252

一 主题的性质252

二 主题的层次及其关系256

客体论261

导语261

第十章 艺术客体的性质263

第一节 艺术客体的一般性质263

一 艺术客体的自在性263

二 艺术客体的对象性265

第二节 艺术客体的审美特性277

一 易感性278

二 整体性279

三 新颖性281

四 典范性284

第三节 艺术客体的历史性287

一 艺术客体的范围与时代发展状况相一致287

二 艺术客体的重点与时代矛盾中心相一致292

第十一章 艺术客体的类别与中心296

第一节 艺术客体的类别296

一 自然客体296

二 社会客体299

三 美的客体和丑的客体303

四 艺术客体与艺术风格、流派309

第二节 艺术客体的中心312

一 现实的人是艺术客体的中心312

二 个性——艺术客体的灵魂317

第一节 艺术客体制约艺术主体323

一 艺术客体作为社会实践主体高于艺术主体323

第十二章 艺术主客体的辩证关系323

二 真实性——“物种尺度”的限界326

第二节 艺术主体高于艺术客体333

一 艺术客体是艺术主体从事审美创造的生产原料333

二 真实性服从倾向性336

载体论343

导语343

第十三章 艺术载体的性质345

第一节 艺术载体的物质性345

一 载体是主体传达审美意象的媒介系统345

二 载体的物质特性350

一 现实的载体是有灵气(“有意味”)的审美形式352

第二节 艺术载体的灵气性352

二 艺术语言：载体的有序系统355

第三节 载体的稳定性和变异性365

一 载体的稳定性365

二 载体的变异性367

第十四章 不同的载体形成不同的艺术种类369

第一节 艺术种类的区分369

一 艺术生产的多样性369

二 艺术分类的根据370

第二节 以色彩、线条和形体为载体的造型艺术374

一 造型艺术的特点374

二 造型艺术的分类376

一 音乐艺术的特点390

第三节 以声音为载体的音乐艺术390

二 音乐艺术的分类393

第四节 以语言文字为载体的语言艺术395

一 语言艺术的特点395

二 语言艺术的分类399

第五节 以多种物质手段为载体的综合艺术408

一 综合艺术的特点408

二 综合艺术的分类410

第十五章 艺术的艺术性418

第一节 艺术性的内涵418

一 意象结构的和谐度与新颖度418

二 意象传达的完满度与奇巧度422

一 艺术性的依存价值426

第二节 艺术性的价值426

二 艺术性的相对独立价值428

受体论435

导语435

第十六章 艺术受体的本质437

第一节 艺术受体的受动性437

一 受体是艺术产品的作用对象437

二 受体的艺术消费为艺术生产所决定439

三 受体的艺术审美力为艺术产品所创造442

第二节 艺术受体的能动性444

一 受体是艺术消费的主体444

二 受体的艺术消费是对艺象的再创造449

三 受体的艺术消费是艺术再生产的动力451

一 感知——直觉阶段454

第一节 艺术消费的心理过程454

第十七章 艺术受体的消费心理454

二 理解——耦合阶段456

三 想象——超越阶段459

四 反思——评价阶段461

第二节 艺术消费的心理特征464

一 认同：艺术消费的惯性心理464

二 趋新：艺术消费的逆反心理465

三 变异：艺术消费的随机心理468

四 认同、趋新和变异心理的关系471

第三节 影响艺术消费心理的因素473

一 艺术潮流和艺术传统473

二 文化环境475

三 社会意识478

四 生活方式480

第十八章 受体的艺术消费方式484

第一节 艺术的情感消费：艺术欣赏484

一 以情感的满足为目的的艺术消费484

二 特定情境中的艺术消费487

三 情感消费的趣味选择490

第二节 艺术的理性消费：艺术批评491

一 以理性的发现为目的的艺术消费491

二 观念背景上的艺术消费496

三 理性消费的标准和方法499

第三节 艺术的情感消费和理性消费的辩证关系503

一 在艺术发展史上的辩证关系503

二 在实际消费过程中的辩证关系504

三 在促进艺术再生产中的辩证关系507