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绪论（代序）1

第一节 电视文艺学的建立是历史的必然1

第二节 中国电视文艺学的研究对象和构想7

第三节 人才培养和队伍建设13

第一章 电视文艺的发展历程17

第一节 我国电视文艺的初创期（1958—1965）17

第二节 我国电视文艺的停滞期（1966—1976）23

第三节 我国电视文艺的复苏期（1977—1978）26

第四节 我国电视文艺的发展、兴旺期（1979—）29

第二章 电视文艺的审美特性43

第一节 电视的涵义和本体特征43

一、电视的涵义43

二、电视的本体特征45

第二节 从比较中显示电视文艺的特征63

一、电视文艺的特征首先来自母体63

二、电视文艺与电影同中有异66

第三节 认识特性，提高节目的文化品位70

一、以“人为本”、贴近生活进行导向71

二、从提高节目的文化品位进行导向74

第三章 中国电视剧78

第一节 电视剧：历史与观念78

一、“戏剧观”78

二、“小电影”80

三、走向“本体观”81

第二节 电视剧的审美特征83

一、纪实性84

二、大众性86

三、通俗性88

四、兼容性89

第三节 中国电视剧创作流变90

一、创作概况91

二、中国电视剧创作流变97

第四节 不同体裁电视剧的创作特征104

一、电视剧的分类104

二、电视小品、短剧的创作特征104

三、电视单本剧的创作特征109

四、电视连续剧的创作特征112

五、电视系列剧的创作特征117

第四章 电视艺术片121

第一节 电视艺术片的界定121

一、电视艺术片的内涵与外延122

二、电视艺术片与电视纪录片123

三、电视艺术片与电视专题片124

四、电视艺术片与其他各类电视文艺节目125

第二节 电视艺术片的类型127

一、电视风光风情艺术片128

二、电视音乐歌舞艺术片131

三、电视文献专题艺术片134

第三节 电视艺术片的创作136

一、选题——精136

二、立意——新137

三、语言——美139

四、结构——奇140

五、节奏——变143

第四节 电视艺术片的价值146

一、审美价值147

二、文献价值151

三、文化价值152

四、认识价值154

五、教育价值154

六、娱乐价值156

第五节 电视艺术片编导的素质与修养156

一、基本功157

二、综合文化艺术修养158

三、人格修养160

四、社会生活修养161

五、创造性思维161

第五章 电视文学节目163

第一节 电视文学概说163

一、电视文学的出现是时代的必然163

二、电视文学的概念168

第二节 电视文学的社会价值170

一、普及文学作品170

二、提高民族素质172

第三节 电视文学艺术特性174

一、电视文学的社会性175

二、电视与文学179

三、电视文学的双重艺术特性181

第四节 电视文学的样式185

一、电视小说185

二、电视散文194

三、电视诗201

四、电视报告文学204

五、电视文学片206

第六章 电视音乐节目211

第一节 电视音乐的特质与类型211

第二节 电视音乐节目的直播与录播214

第三节 电视音乐片218

一、一般性电视音乐节目218

二、电视音乐专题片220

三、电视音乐艺术片222

第四节 电视剧音乐223

一、主题歌与插曲224

二、情节音乐的贯穿发展225

三、音乐蒙太奇手法的运用227

四、烘托环境与气氛228

五、具有交响性音乐思维的整体结构方式228

第七章 音乐电视（MTV）节目231

第一节 音乐电视（MTV）的滥觞与现代文化背景231

一、20世纪青年文化的代名词233

二、世界范围的音乐电视（MTV）网络的建立238

三、音乐电视（MTV）作为一种新艺术的含义245

四、音乐电视（MTV）与声画发展的历史联系249

第二节 音乐电视（MTV）创意的模式及规律253

一、音乐电视（MTV）创意的社会文化背景因素254

二、音乐电视（MTV）创意的审美因素259

第八章 电视戏曲节目261

第一节 电视戏曲概述262

一、电视戏曲概念的界定262

二、电视与戏曲联姻的必要性与可能性263

三、电视戏曲的历程270

四、电视戏曲的现状273

第二节 电视戏曲的类型与特征278

一、关于分类的思考278

二、电视戏曲的分类及其特征279

第九章 电视舞蹈节目314

第一节 舞蹈的类别315

一、古典舞蹈315

二、现代舞蹈317

三、民间舞蹈322

四、芭蕾舞325

第二节 电视与舞蹈328

一、电视对舞蹈的贡献328

二、电视舞蹈节目的类型334

三、舞蹈节目的电视化340

第十章 电视评书节目346

第一节 评书渊源347

第二节 评书的走向与发展353

第三节 电视评书的特点362

第四节 电视评书的审美感受369

第五节 电视评书的作用和贡献374

第十一章 电视综合文艺节目（上）380

第一节 电视综艺节目类型381

一、节庆纪念综艺晚会381

二、行业专题综艺晚会394

第二节 春节联欢晚会410

一、主题明确 格调高雅411

二、异彩纷呈 雅俗共赏417

三、气势恢弘 张弛有致424

四、锐意创新 奋力前行429

第十二章 电视综合文艺节目（下）435

第一节 综艺节目主题及构思435

一、确定晚会主题438

二、综艺晚会构思442

三、晚会构思起点443

四、构思基本环节447

五、优秀作品分析449

第二节 确定基调和设计节目454

一、文艺类节目457

二、混合节目457

三、非文艺节目458

第三节 综艺节目的结构类型480

一、珍珠项链结构480

二、段落组合结构481

三、篇章组合结构484

四、编年史诗结构486

五、组合回旋结构488

六、多元综合结构488

七、散点形式结构491

八、平行并进结构492

九、篇章板块结构493

第四节 综艺文学台本的语言495

一、说明性的语言495

二、屏幕文字语言501

三、主持人的语言504

第十三章 电视文艺节目主持人513

第一节 界定与概说513

一、主持人概说513

二、主持人与播音员516

三、电视节目主持人的素质518

四、主持人的分类523

第二节 电视文艺节目主持人的特性525

一、艺术家的气质526

二、镜头前适度表演的基本心理状态528

第三节 文艺节目主持人的外形修饰特性531

一、面部化妆533

二、发型与服饰539

三、修饰要符合电视特性544

第四节 文艺节目主持人与合作者545

一、主持人与编导545

二、主持人与摄像545

三、主持人与录音师546

四、主持人与灯光师546

五、主持人与演员546

六、主持人与观众547

第十四章 台港澳电视文艺548

第一节 台湾电视剧的得失成败548

一、联播时期551

二、都市情结552

三、温馨乡土558

四、新编史剧561

五、言情武侠568

六、缺点弊端574

第二节 台湾电视综艺节目的正负效应576

一、艰难起步与自成特色576

二、蓬勃发展与繁荣多元584

三、多姿多彩与流弊重重597

第三节 港澳电视文艺的文化特色609

一、香港电视文艺的发展历程609

二、香港电视文艺的文化特色620

三、澳门电视文艺概况631

后记635