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第一编 萌芽及发展时期（1919-1942）1

第一章 马华新文学的萌芽1

第一节 萌芽期马华新文学概说1

第二节 文艺园地的草创4

第三节 散文的演进8

第四节 新诗的诞生15

第五节 小说的出现21

第六节 戏剧文学的登场29

第二章 理论批评的初步建立与新剧运动的蓬勃开展32

第一节 理论批评的初步建立32

第二节 新剧运动的蓬勃开展37

第三章 马华新文学运动的起来45

第一节 马华新文学扩展期概说45

第二节 马华新文学运动的序幕48

第三节 马华新文学扩展初期的创作50

第四章 新兴文学的滥觞与南洋色彩的提倡57

第一节 马华新兴文学的滥觞57

第二节 新兴文学滥觞期间的产品59

第三节 南洋色彩的提倡64

第四节 唯美主义的发端67

第五节 感伤的浪漫主义作者70

第五章 新兴文学运动的崛起及其影响下的南洋色彩文艺72

第一节 《涛声》、《野马》、《混沌》的发刊72

第二节 新兴文学的风行77

第三节 新兴文学运动的深入80

第四节 新兴文学的理论建设86

第五节 文字案的发生与新兴文运的式微89

第六节 新兴文运影响下的《洪荒》旧人90

第七节 新兴文运影响下的《椰林》作者群96

第六章 新兴文学运动的尾声103

第一节 南洋新兴戏剧运动103

第二节 新兴文学消沉前的挣扎108

第三节 文艺批评的成长113

第七章 歉收的季节119

第一节 马华新文学低潮期概说119

第二节 出版界的萧条121

第三节 文风的恶劣126

第四节 创作的歉收131

第五节 成长中的新人139

第八章 马来亚本位概念的形成与低潮期马华戏剧活动146

第一节 马来亚本位概念的形成146

第二节 大众语与拉丁化新文字运动149

第三节 不良文风的批判152

第四节 戏剧工作者的艰苦奋斗154

第九章 抗战文艺运动的勃兴163

第一节 马华新文学繁盛期概说163

第二节 恢复活跃的马华文坛167

第三节 抗战文运主导理论的建立172

第四节 抗战文运的支流（一）：文学通俗化运动175

第五节 抗战文运的支流（二）：文艺通讯运动181

第六节 抗战文运的支流（三）：诗歌大众化运动183

第七节 抗战文运的支流（四）：文化现实化运动184

第八节 抗战文运的支流（五）：反侵略文学运动186

第十章 抗战文艺的丰收（上）188

第一节 小说188

第二节 戏剧200

第十一章 抗战文艺的丰收（下）210

第一节 诗歌210

第二节 散文217

第十二章 抗战文艺的重要辅翼——救亡剧运231

第一节 救亡剧运的全面开展231

第二节 业余话剧社的成立与救亡短剧的涌现237

第三节 提高戏剧艺术的倡导与多幕剧的繁兴241

第四节 救亡剧运的退潮与剧人的分化242

第五节 方言剧的扩展与星洲保卫战期间救亡短剧的再盛248

第二编 沦陷时期（1942-1945

第一章 侵略者的血腥统治251

第一节 汉奸文学253

第二节 顺民文学261

第二章 抗日文学的不朽精神264

第一节 抗日文学的分类264

第二节 抗日军人的创作265

第三节 抗日志士的遗作266

第四节 民间地下文学275

第五节 流亡文学279

第三章 文艺殉难者及其作品293

第一节 铁抗293

第二节 王君实296

第三节 詹熹301

第四节 陈培青304

第五节 黄清潭307

第六节 紫焰309

第七节 求辉311

第八节 初航313

第九节 克浪315

第十节 李词佣317

第十一节 柯梓桐319

第十二节 饶百迎321