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第一章 马克思恩格斯文艺思想发展概观1

一马克思主义文艺思想产生的社会文化背景1

二马克思恩格斯青年时期的文艺思想12

三马克思主义形成时期的文艺思想17

四马克思主义成熟时期的文艺思想28

五拉法格、梅林对马克思主义文艺思想的继承与发展31

第二章 文艺是审美的意识形态36

一马克思恩格斯论文艺在社会结构中的位置36

二文艺与社会经济基础关系的复杂性39

三文艺是人类掌握世界的方式之一43

第三章 艺术生产发展的特殊性50

野艺术生产”概念提出的重要理论意义50

二艺术生产与物质生产发展的不平衡关系53

第四章 马克思恩格斯的现实主义理论60

一真实性与倾向性60

二人物塑造与典型理论66

三真正艺术家的勇气与现实主义的胜利72

四现实主义的理想75

第五章 马克思恩格斯的悲剧与喜剧理论80

一马克思恩格斯论社会历史悲剧80

二马克思恩格斯论作为艺术形式的悲剧83

三马克思恩格斯论社会历史喜剧88

第六章 马克思恩格斯论“美学和历史的观点”的文学价值标准和批评原则问题91

一 “美学和历史的观点”的提出91

栋美学和历史的观点”与“道德的、政治的或者‘人的’”观点之比较95

三 “美学和历史的观点”的科学性98

税美学和历史的观点”的方法论意义103

第七章 马克思主义文艺思想在俄苏的发展与实践107

一 马克思主义文艺思想在俄国的传播与普列汉诺夫107

二 列宁创造性地把马克思主义文艺思想发展到新阶段115

三斯大林领导社会主义文艺的文艺思想和实践122

四 高尔基对文学本性和创作方法的探索与贡献129

五 卢那察尔斯基对社会主义文学理论的宣传和贡献134

六关于社会主义现实主义开放体系的讨论138

第八章 列宁的艺术反映论和文学党性原则142

一列宁的艺术反映论142

二列宁的文学党性原则148

第九章 列宁的社会主义文化建设纲领154

一社会主义文化艺术应当在批判继承人类文化遗产的基础上得到发展155

二社会主义文化艺术应当面向新的生活，表现新的事物和新的人157

三社会主义文化艺术应当扎根于人民，为群众所了解和爱好159

第十章 列宁的文学批评实践165

一对革命民主主义作家的评论165

二对托尔斯泰的评论168

三对高尔基的评论172

四 对阿威尔岑科小说集《插到革命背上的十二把刀子》的评论175

第十一章 列宁文学批评的方法论问题180

一辩证唯物主义的反映论是列宁文学批评方法论原则的基础180

二历史主义是列宁文学批评方法论原则的核心182

三辩证法是列宁文学批评方法论原则的灵魂184

第十二章 中国化的马克思主义文艺理论——毛泽东文艺思想的形成和发展187

一马克思主义文艺理论在中国的传播和中国化的初步探索187

二毛泽东文艺思想的形成198

三毛泽东文艺思想的丰富、继承和发展209

第十三章 文艺为什么人的问题，是一个根本的问题，原则的问题217

一我们的文艺是为什么人的？217

二文艺为人民大众服务关键是个立场世界观问题219

三为什么人的问题，是一个根本的问题，原则的问题222

第十四章 文艺和社会生活的关系224

一社会生活是文学艺术的唯一源泉224

二 文学艺术可以而且应该比实际生活更高更美227

三文学艺术对社会生活的反作用229

第十五章 正确对待中外文艺遗产，创造社会主义新文艺232

一发展无产阶级文艺，必须继承一切优秀的文艺遗产232

二 “批判地吸收”中外文艺遗产234

三推陈出新，创造中国自己的有独特民族风格的社会主义文艺237

第十六瞻百花齐放，百家争鸣”是促进社会主义文艺繁荣的基本方针241

野百花齐放，百家争鸣”是符合艺术和真理发展规律的方针241

二贯彻“百花齐放，百家争鸣”的方针，要正确对待错误的作品和意见245

三 提出辨别香花毒草的政治标准，有利于正确贯彻“百花齐放，百家争鸣”的方针247

税百花齐放，百家争鸣”的方针，是党的基本性方针，长期性方针249