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前言8

专题介绍14

创立和影响14

包豪斯：历史14

包豪斯哲学——文化批判与社会乌托邦22

包豪斯与魏玛共和国——争取政治与文化领导权26

包豪斯与纳粹——现代主义历史上的一章34

民主德国时期的包豪斯——形式主义与实用主义之间42

包豪斯在联邦德国——来自魏玛的特殊遗产50

魏玛国立建筑大学——“没有格罗皮乌斯的格罗皮乌斯式包豪斯？”56

北卡罗莱纳州黑山学院62

新包豪斯与芝加哥设计学校66

乌尔姆设计学院74

日常生活80

包豪斯与技术世界——创造工业文化？80

包豪斯现代主义者的身体概念88

包豪斯的女性——解放的神话96

包豪斯的私密画像108

包豪斯的拜火教——作为救世主的艺术家120

包豪斯派对——介于另类舞蹈与动物戏剧之间的表演性行为126

音乐永不停歇——包豪斯音乐简史140

自画像——触发反射知觉的摄影艺术152

包豪斯的自由绘画160

“他们在包豪斯确实都很疯狂”——语录文选172

工作180

人物180

包豪斯的三任院长180

著名建筑师、包豪斯创办人沃尔特·格罗皮乌斯个人生活和工作回顾188

包豪斯走向集体主义生产的道路——汉内斯·迈耶院长204

路德维希·米斯·范·德·罗——德绍、柏林、芝加哥216

约翰内斯·伊顿232

对大师作品的分析或传统的现代性242

保罗·克利244

用顽皮的方法表现本质252

瓦西里·康定斯基256

名望自相矛盾的包豪斯大师——画中泰斗兼艺术理论家266

莱昂内尔·费宁格268

费宁格的赋格曲——大师的家庭音乐作为保守情绪的表达？278

奥斯卡·施莱默280

奥斯卡·施莱默的人类学设计288

拉斯洛·莫霍利-纳吉292

综合体及总体艺术作品302

莫霍利的电影艺术以及包豪斯远离电影业的原因304

约瑟夫·艾尔伯斯308

感知绘画而非欧普艺术318

马塞尔·布劳埃320

马塞尔·布劳埃的钢管家具328

赫伯特·拜耶332

为纳粹经济与政权服务的通用设计342

京塔·施特尔茨346

标志性女性大师354

基础课程360

约翰内斯·伊顿的基础课程——人本教育360

拉斯洛·莫霍利-纳吉的基础课程——感知能力368

约瑟夫·艾尔伯斯的基础课程——创造力学校374

瓦西里·康定斯基和保罗·克利的教学382

包豪斯的色彩教学392

工坊402

细木工和装配工坊402

包豪斯许可权和业务414

木刻和石雕——造型艺术工坊416

包豪斯和教堂建筑工人行会的理念422

“造型艺术……什么？在包豪斯？！”关于包豪斯的雕塑424

金属工坊426

流水线生产的法则436

陶瓷工坊438

日本和包豪斯陶器450

壁画工坊452

纸卷的高尚简洁性——包豪斯墙纸462

编织工坊466

艺术和手工艺在包豪斯的作用478

魏玛艺术印刷工坊480

图形版本486

印刷和广告工坊488

展览设计——技术的凝聚？498

从含蓄的优美到疲倦的理性——前天是宣传，昨天是商业化炒作，今天是广告，明天是沟通502

红色条形和直角——对于包豪斯来说是同义词？504

包豪斯摄影506

瓦尔特·彼得汉斯——通向主观摄影530

包豪斯剧团532

包豪斯面具——舞者与艺术家的松散联系548

包豪斯剧场之后的包豪斯戏剧550

从包豪斯到住宅建筑——包豪斯的建筑与建筑教学552

从住宅区房屋到都市建筑——建筑师、城市建设者和教师路德维希·海伯森默570

美丽新世界——住宅建筑回顾走过一个不可能存在的包豪斯城574

理论580

作为玛德琳蛋糕的包豪斯——反对旧预言580

奇怪的力量——空间现代主义的三种可能性回顾584

粉笔和电脑——在动态图像制作中的顺序原则592

文献602

包豪斯年表602

参考书目（节选）608

包豪斯展览614

词汇表616

商品附录624

作者634

中文索引636

鸣谢640