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第一部 动作导演源流3

第一章 关于“动作导演”3

第一节 外语世界的“动作导演”3

第二节 华人世界的“动作导演”4

第三节 学术世界的“动作导演”6

第四节 动作场面的形态8

第二章 动作导演的艺术源流10

第一节 戏曲10

第二节 武术12

第三节 杂技14

第四节 舞蹈15

第五节 文学16

第三章 动作导演的历史18

第一节 武侠草创：“怪力乱神”18

第二节 古典武侠：以武育人20

第三节 经典功夫：嬉笑怒骂22

第四节 时装动作：拳脚、子弹、钢丝32

第五节 动作天下：宏大唯美47

第二部 动作导演基本原理55

第一章 总论55

第一节 动作的艺术与艺术的动作55

第二节 武戏与文戏57

第二章 动作导演与戏剧冲突59

第一节 打斗人物的戏剧性60

第二节 打斗环境的戏剧性62

第三节 武术格斗的戏剧性64

第四节 动作招式的戏剧性68

第三章 动作导演与规定情境72

第一节 外部规定情境72

第二节 内部规定情境74

第三节 故事情节与动作设计76

第四章 动作导演与主控思想78

第一节 主控思想78

第二节 段落主控思想79

第三节 案例分析：影片《霍元甲》动作设计80

第五章 动作导演与人物性格87

第一节 性格化动作88

第二节 性格化武功89

第三节 性格化招式92

第四节 性格化兵器94

第六章 动作导演与人物情感96

第一节 情到深处手舞足蹈96

第二节 案例分析：《十面埋伏》“雪山之战”与《英雄》“九寨沟之战”99

第七章 动作导演与武术格斗103

第一节 功夫电影与武术格斗104

第二节 动作设计与格斗原理106

第三节 决斗中的逻辑问题107

第四节 动作设计与武术历史110

第八章 动作导演与电脑特技112

第一节 进入动作场景的核心112

第二节 特技与武术的“平衡”114

第三节 从搏斗竞技到电脑动画115

第四节 动作设计常用的数码科技117

第九章 动作导演与文化属性123

第一节 历史题材的选取与民族艺术的展示123

第二节 民族文化的象征化、寓言化表达124

第三节 传统文化的叙事语境和创作背景125

第三部 动作导演基本方法129

第一章 表演129

第一节 头部的体语129

第二节 上肢的体语133

第三节 下肢的体语140

第四节 体态的体语145

第二章 套招148

第一节 攻防转换“十三招”148

第二节 打斗“三招论”170

第三节 “多对多”与“一对多”的打斗173

第三章 摄影175

第一节 景别175

第二节 运动镜头181

第三节 机位192

第四节 轴线197

第五节 特技摄影198

第六节 案例分析：高手出招“后发先至”203

第四章 剪辑206

第一节 打斗剪辑的原理206

第二节 打斗剪辑的常用方法208

第三节 打斗剪辑的空间关系220

第四节 打斗剪辑的节奏226

第五章 特技233

第一节 威亚233

第二节 弹床235

第三节 假肢237

第四节 Power粉239

第五节 血浆242

第六节 鱼线244

第七节 飞叶246

第六章 强调248

第一节 对照的强调248

第二节 重复的强调253

第三节 焦点的强调255

第四部 金牌动作影人访谈261

电影就是我的生命——成龙访谈261

香港功夫片的“大哥大”——洪金宝访谈269

从“替身王”到“最佳武指”——元彪访谈278

“侠”是一种人生观——徐克访谈287

用舞蹈的手法拍动作——吴宇森访谈295

功夫片“史记”——刘家良访谈304

功夫片：从武术主题去创作故事——刘家辉访谈312

动作设计：情理之中意料之外——袁和平访谈320

诗意武功的缔造者——程小东访谈329

香港电视史上第一个武术指导——徐小明访谈338

魔术杂技：动作设计的艺术原型——江道海访谈348

打不死的“鬼脚七”——熊欣欣访谈356

动作设计就是建大楼——徐向东访谈364

我的镜头“永远在动”——罗礼贤访谈373

跋雕虫小技与修行大道381

附录1 香港武术指导源流387

附录2 不同时代的兵器390

附录3 海外武术一览表394

附录4 历届香港电影金像奖最佳动作设计获奖及提名名单403

附录5 历届台湾电影金马奖最佳动作设计获奖及提名名单408