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第一编 品类1

一章 品类概说1

1比类益智说瓷鉴1

2青器美物之创生与分期发展2

3上古白瓷依窑焰、釉质分南北窑口、别古今真伪3

4元明釉下、釉上彩瓷鉴别，合观彩、釉等项易切证5

5清代珐琅彩、粉彩得国画精要，遂宜参以绘艺为选择5

6单色釉鉴照不妨援据窑艺原理6

7一道釉器有见窑变、描金7

8收鉴不唯官款是取，而依阅历、才情、学识采高品8

9祭器、明器皆属礼器，达观博识之客善择11

10历代礼器制型还见铜、瓷迭互摹临12

11今世两种瓷学名著有益见闻12

12先之以识，推类辨物13

二章 青瓷正朔及分期14

13瓷艺始创、分期说略14

14呈色原理与尚青取向15

15瓷宗出越窑16

16晋瓷光色赏其醇素辨其易迁17

17唐代越器盛行18

18晚唐越器贵于晋青瓷19

19晋唐青瓷窑概况及越瓷窑艺的普及光大20

20五代以秘色、柴窑著21

21青瓷鼎盛于宋，诸窑形色不齐而悦情可均22

22汝窑遗址有发现22

23汝与官，及三种宋官窑器何以区分23

24悬疑未决之哥窑26

25钧瓷在宋代或称青器、花瓷、红瓷27

26龙泉、处器、章龙泉28

27上古青釉之色、质尽极幻变29

28宋青瓷聪鉴：釉色随易窑焰且有贵贱之分30

29古釉配法特殊，鉴衡犹可借倚31

30中古青瓷可归类单色釉器，造艺也有别于上古32

三章 白瓷源委别流派33

31元瓷尚白夙孕变机33

32推北方白釉匠意启自化妆土34

33南方白釉由青瓷蜕化35

34象窑白瓷探索36

35“湖南白瓷”犹有说37

36吴越贡宋“金装定器”及会稽铭白瓷疑出越窑38

37越窑与镇窑之通联、消长39

38考中古镇窑白瓷脉连上古越窑青瓷40

39青釉至白釉而迁青白釉再返白釉41

40南方白釉鉴证要领42

41有关北定、南定、土定、新定43

42宋影青种种44

43北方定窑系46

44北方磁州窑系47

45南北白瓷各擅胜场48

四章 釉下青花探沿革49

46历来彩陶彩瓷之大凡49

47彩瓷时代由元青花宣告来临50

48青花萌发唐宋而勃盛元季50

49元青花製艺超妙然近代始著称52

50元人文治未修但知赏工艺53

51苏泥勃青及其辨别54

52明青花以宣成为最55

53成窑用平等青似有意选取57

54回青古蔷宜赏58

55石子青之用行60

56镇窑以外的明青花60

57清代康窑以画片称美，雍窑数工艺尤著61

58珠明料、浙料、广料及钻蓝品级64

59釉里红佳器出宣窑康窑雍窑66

60青花釉里红简述68

五章 釉上硬彩存特色70

61彩陶回顾70

62早期釉上彩及明清硬、软彩71

63硬彩又分斗彩、五彩72

64斗彩初见宣窑，至成窑臻佳境74

65成窑彩料鉴知75

66明代硬彩料见特性，故后人又呼以古彩76

67成窑画手笔法独特77

68嘉万窑小品多祖式成窑78

69嘉万窑大五彩或率拙79

70隆窑彩器不俗80

71康雍硬彩亦见重于世81

72清代硬彩料鉴览82

73色釉套彩相似釉上彩83

74素三彩略可连类硬彩84

75素三彩博览精考85

76广彩流品已下86

六章 画珐琅衍生软彩88

77珐琅彩瓷正名88

78古月轩歧说数数未绝90

79珐琅料进口与自製91

80画珐琅非全由名家经手92

81洋画描摹未得真传93

82白釉器精选及色地、白地製艺94

83珐琅彩瓷庋藏故宫，民间所见多伪造95

84粉彩旨趣近珐琅彩而而远古彩96

85粉彩淡染得法于粉画97

86粉彩尝称洋彩、软彩98

87彩料製异与通用99

88粉料略以年代先后为高下100

89地色诸种各异其趣101

90软彩评价与鉴赏102

91浅绛瓷、新粉彩为尾声103

七章 色釉窑艺格古今104

92单色釉分高温、低温两类104

93低温色釉原料近似彩料105

94清代单色釉业绩斐然105

95单色釉美饰手段种种及其美赏106

96元、明、清青瓷矩式宋代107

97清雍乾拟宋酷肖108

98近代青釉乃末流异变109

99唐宋白瓷曾著110

100明清尚永乐甜白111

101明清茶道贵白盏112

102德化白瓷别趣113

103上古黄瓷以寿州窑著114

104中古“娇黄”驰名115

105汉唐之南北黑瓷116

106远古黑陶上智之所创明，后世窑艺蒙其启导118

107宋代试茶推崇黑盏120

108青、黄、黑、褐瓷同源，鉴析有方121

109明官窑孔雀绿美艳122

110清官窑产绿郎窑等123

111蓝釉别于绿釉124

112镇窑红瓷师承钧台125

113永、宣极品宝石红126

114嘉窑止能烧矾红127

115郎窑兴废继绝，清代红釉频添新种128

八章 窑变描金赏另类129

116宋钧窑变真赏及仿钧妙鉴129

117钧紫优劣差殊132

118炉钧釉掺粉剂，并以窑变高粱红称胜133

119宜钧、广钧说略134

120黑釉窑变亦著135

121宋人甚知解窑艺136

122鹧鸪斑香炉珍奇137

123玳瑁斑匠心印契唐代花釉139

124茶叶末源于上古盛于清代140

125近世激赏窑变141

126窑变品藻宜识大体142

127上古金饰瓷器罕秘143

128明代金饰高致144

129康窑雅善金彩145

130乾窑风尚富丽犹喜饰金146

131描金技法种种待考147

九章 官窑民窑徵艺造148

132明清“官窑”与“御窑”148

133建文新政而直隶镇厂，正德初并设御窑、官窑149

134推嘉靖厂烧“部限”供御，搭烧“钦限”官用150

135民窑尝称镇窑，出品良莠参差151

136官窑、民窑甄别152

137元瓷以外销、内销别妍媸153

138泛称之官瓷尚见诸宋代154

139高古之官营陶作等差有分156

140瓷识何啻辨官款157

141选瓷还视精工、美饰158

142论器更及型制雅俗，官造、村样各别159

143紫沙虽民造然属士夫样160

144鉴心精微说风格161

145臧、郎、年、唐窑有显个性164

146年窑雅艺优胜唐窑165

147鉴家以渊博超胜，诸窑取舍自得166

十章 祭器收藏尚典雅167

148自古崇尊祭器167

149祭器之别于明器、用器168

150殷商青铜器乃祭器典型，其制尝借鉴远古黑陶169

151商代白陶亦为后世庙器祖本170

152周汉造陶祭器但求尚质171

153南宋辄造瓷祭器，其制度延及后代172

154宗器製作当精，陶工或分窑为之，南宋郊坛下官窑专职173

155君德崇俭，庙器往往良于素工174

156型制、釉色之相适礼数175

157道家释家所用坛器、供器、法器176

158历代宗器觅藏177

十一章 明器鉴择倚识力178

159明器用于凶礼178

160葬器贵贱对应丧礼等级，例外则视同“变礼”179

161孔儒始为明器定义180

162明器区别用器，意在禁绝杀殉181

163儒家提升习俗为礼仪遂有明器182

164夏商葬物不便依周礼名寻183

165春秋战国丧仪有从孔学184

166西汉制度尊礼及东汉风气随俗186

167魏晋瘞俗既移187

168唐三彩美饰但不违礼188

169宋儒恪谨故五大名瓷罕见入葬189

第二编 表徵190

十二章 表徵概说190

170传古数馆藏者完美，民间遗珍有待集藏190

171土古甚以表徵为证援191

172祭器传承、明器出土，鉴别相关其经历192

173瓷表美观而质感别样193

174古器片纹观以雅态194

175器表泡沫、积釉由通观比类而得正解195

176器底勘察宜勤并须警觉196

177《匋雅》《说瓷》颇可参阅197

178瓷识由心主宰目，以智为慧根198

十三章 传宝拾遗缘博识199

179传世古相对出土古言199

180乱世劫余北宋瓷200

181历朝秘藏所遗但聚故宫201

182宫廷传瓷表徵完美202

183宋以来民间亦好品瓷蒐宝203

184官窑器有流人民间204

185赐瓷亦或转为缄藏205

186国瓷出洋辄称奇珍，且代有庋储206

187民间收藏历久则难并多损伤207

188集古备美代有人杰208

189历代名瓷存世之多寡209

190晚清瓷传世颇多210

191近代来赝瓷小识211

192市肆拾遗慧眼识宝213

十四章 土古甄选由表徵214

193所见晋唐物绝多土古214

194明器一概出墓葬215

195明器收鉴始于近代216

196历代明器製作概况217

197窑址常出土残器218

198窑藏发现多精品219

199依土锈、土蚀、银釉等识辨明器220

200“包浆”慎保护、“做旧”谨检勘221

201土古表徵相系埋藏环境及盘玩手法222

202殉器精粗有关墓筑优劣223

203巨墓所出土古“极新极旧”224

204历代陵寝现状225

205土古捉宝待机而行226

十五章 瓷面照幽析异质227

206瓷表莹润好比玉227

207以玉色神迁参釉质妙易228

208瓷也可类冰229

209明代喜尚宝石釉230

210鉴家无常心，以既得之观感为赏心231

211漆釉近于脂玉质232

212桔皮隐纹验宣窑233

212桔皮非唯宣瓷独具234

214玻璃釉无视波纹235

215釉之观感无穷变幻236

216玄览心悟，是非犹有公论237

217悟虽难说但不废言传238

218先贤巧喻垂教后学239

十六章 片纹索隐象形喻240

219片纹雅饰始于哥窑240

220鱼子纹微肖形喻241

221百岌碎雅驯而为鱼子纹，官窑犹拟作242

222哥窑或较官窑浅白、厚重、不甚莹润243

223牛毛纹出南宋官窑245

224汝器蟹爪纹者真，但不故以此纹称美246

225纹片之呼应釉色有常态也多变相247

226片纹颜色也宜参稽248

227汝、定、龙泉、影青通常以无纹为高249

228明代镇窑、吉窑开片续美宋瓷252

229清代有煨瓷、哥釉等为继响253

230刷纹兔纹蚯蚓纹皆非片纹254

231冷纹爪纹警纹都是窑疵255

十七章 釉表抉微益奥鉴256

232鉴宋瓷可借助气泡256

233聚沫、朦釉较多见诸明清窑器259

234棕眼、水眼也供考比260

235汗漫、滴珠关联泡沫261

236屯釉玩赏数宋瓷262

237泪痕以隐为贵263

238垂漆近似屯釉264

239紫口临鉴宜应变实际265

240镇窑色釉器或具灯草口266

241黄釉口、粉釉口与坠釉无关267

242火气难申说然论者众268

243宝光逼人发自内蕴269

244鉴陶器也看火气，但糙涩未必旧造270

245新瓷巧製可隐浮光271

246清高宗观火气不失奥鉴272

247心鉴神遇乃哲士达境273

十八章 底足殊观推真伪274

248胎质异性见于足底274

249铁胎不论深浅色，可辨以配土、烧结工艺275

250清代仿宋铁胎勘破有术276

251粉底、滑足、浆胎脉络相承277

252验胎见微、知常识变278

253缸胎粗粒取其有骨279

254小壶钢沙缘无土气280

255“糯米汁”属之石胎281

256足底样式也资勘比282

257器底挂釉之源自及其佐益甄选283

258汝官哥钧满釉兼察支痕284

259宋代常器底多露胎285

260火石草底说元瓷286

261明初沙底贵细白287

262明瓷釉子底甚益验徵288

263色釉涂底饶有别趣289

264郎红釉迹近窑变290

第三编 型制291

十九章 型制概说291

265古器施用多途，其制空容美观291

266先古缶皿称名未齐，宜格之“尚用”292

267高古器考，量以型制核以物称293

268中古瓷造各体互兴，并常见物用相代294

269近世玩具製奇，又每参古定法295

270壶器变格夷制，尤见应用流行296

271葬俑源于戏偶又演变为象生297

272择瓷不论大小但窥理趣298

273由构廓解美艺可谓卓识299

274因器型思名训先达有及300

275古器或分别以造型、釉色等见长301

276术艺心裁心识但赖公是公非302

二○章 善美致用审风范303

277陶作“虚无为用”乃先秦哲言303

278《考工记》计量实容，要亦造器切用304

279器型可据功能分类，并藉工艺史而立则305

280圆器、琢器之分缘其成形工艺305

281能容宜使见古瓷本色307

282兼善兼美衡匠心、辨新旧308

283功用类同之器物，因变体而称“或然创格”309

284洗、碟缘功用製分厚薄，炉、钵则各适重轻311

285文房笔洗以适用巧製见佳312

286质实正雅尤华夏风尚313

287艺造质文代变，鉴古由器窥道314

二一章 尚用尚象分体式315

288远古彩陶因时製宜，尤创先模于后世315

289青铜制型起初袭自古陶316

290青铜器流于尚象316

291拟尚物象故曰象器317

292製器尚象意识由多神崇拜绪余演而为象物宣教318

293瓷造也曾尚象但非主流319

294瓷具适饮食故其制尚用，且构廓导自心象320

295用具製创擅美廓线321

296陶之始，构器随意，制未定型唯宜利用322

297商周窑器轻于青铜象器，名理未显323

298唐越瓷虽摹拟金玉器然尚用，据此可助鉴辨324

299宋瓷已趋于专用专造专名325

300明清官瓷，器用愈专款式愈繁；民窑则善创新326

301尚用、尚象赏鉴异方327

二二章 循名责实解物移328

302博物不妨循名328

303皿具定名辄缘制型329

304陶瓷器拟竹、木、角、金器并袭其称名者在少数330

305陶器传名始于三代然多自秦汉331

306借名学认知瓷鉴332

307型有迁变名随因革333

308高古器名因方言而极生差异334

309汉代郡县制消除侯国文化，物称遂得统一335

310名迁物移说以实例336

311罐说337

312瓯说340

313盏说342

314击瓯说344

315枕说346

二三章 权代嬗变识时宜351

316宋明权取古物为宫宇陈设351

317香炉、花瓶设供可索原佛事352

318熏炉异于香炉，前者盛于汉魏353

319宋明香道借鼎式助兴355

320鼎炉嬗变由陶由铜356

321铜宣炉仿宋瓷可谓“时中适当”357

322宋人赏花植株故窑器多花盆及元明方始盛行瓶花358

323明代花道折枝清供还曾以古尊代瓶360

324清代造瓶唯美是求，甄选当别具慧眼364

二四章 法古肇新知渊源366

325祭器、明器等祖本用器并製有精粗366

326如投壶历代有作，可窥器造演化脉络367

327清廷尚正统更以瓷器拟彝器368

328艺品以影写先制为典雅有其美学深义370

329知法能化，因宜创新372

330物性有似水性，鉴术或如泳术373

二五章 借鉴製异观奇变374

331夷器夏用以唐朝为最，工艺制型颇见奇变374

332元明清镇瓷销外洋者异型迭出376

333辽以来北方民族也定製特型瓷378

334晋唐宋造执壶为夷夏交流显例379

335明清有罐体壶开茶具盛局380

336壶具演变由摸拟而创新，两期造作风调见异381

337扁壶虽亦夷器东传但未曾流行383

338贲巴壶为宗教用器历来未多改观385

339僧帽壶、多穆壶不适中土常用故甚少烧造386

二六章 象生巧技达大观388

340古艺归类具象与抽象有助鉴见388

341象生瓷溯原远古陶塑389

342先秦殉葬俑人由来游戏偶人，“作俑”始于春秋延至宋明390

343上古“化生”不仅为葬俑并渐成玩具392

344秦、两汉、晋，俑艺各标一帜394

345北朝佛塑导唐三彩俑先路395

346唐俑艺出多门，有时样而更贵创式396

347唐代尚好行乐，女俑以丰肥浓丽为常态398

348汉女俑纤纤善舞，唐女俑翩翩佳步400

349俑象衣冠繁变乃随时式402

350三彩俑不唯冠裳别年序、论真假403

351中国历代塑艺见承绍渐变特点404

352明清瓷塑不乏名窑名家，製为赏玩而非殉葬405

353雍、乾官窑也精造“象生”406

354雕瓷器具潜玩、雅用两宜408

355乾隆窑以瓷艺仿真他艺，近似瓷塑之拟真411

二七章 造瓷姿致展窈眇412

356往古用器、陈设器造为硕型有其功能背景412

357战国汉唐陶明器风尚巨伟别具寓义414

358大件难烧、难存，故伟器精好堪称极品415

359作瓷更以轻巧雅适为主流416

360古贤于瓷品往往细趣密玩417

361赏艺论理趣，以理贯趣为的论418

362小品清玩亦寓大道，据“理趣双致”可益鉴契419

363择瓷宜量以理、趣而去尺寸心障420

364大小心障既除，美丑分别仍在421

365巨塑、微造都以“相态”为要422

第四编 造作423

二八章 造作概说423

366历代器品修饰美恶，也相对机具利钝而言423

367精验口足工技，不失为鉴古良方424

368旧器拉圆裁方乃心计、功力所凝，今人难与并能425

369大小作各逞其艺而俱归雅道426

370瓷造厚薄，有示製艺相适物性427

371缋饰、素功一事两边，交相呼应428

372持文理深宏瓷艺429

373《图说》《陶录》详于工艺流程430

374道艺幽邃，因趣向学，要之以察432

375由工技、艺创、考古之原理识瓷433

二九章 表里微纤窥匠心434

376先古陶事少机具然多良工434

377晋、唐治器别见朴茂与巧丽436

378宋器造作无机心有神遒堪称古典范本438

379永、宣、成窑表里精好，风致绰约而神技蕴藉439

380清官窑高匠有纵艺不逾矩之能440

381造瓷以手应心440

382鉴器以心观艺442

383陶作因泥澄而工精而质贵，品赏则由表容返揣匠意443

384陶艺因革沿变，窑疵古今别论444

385大智能识真精，辨伪不弃小技445

三○章 口足精妙验能工446

386器口做工亦鉴古显证446

387口沿工修坚卓乃高古风貌449

388镇瓷大率圆口、平切口、快口三类451

389芒口修作有别，铜钤意图不一453

390古器壁沿花式诸种，均由廓线见风调454

391汉陶高圈足乃粘接，唐瓷玉璧底为镟削455

392宋盌多以大圈足为官样456

393元枢府器小足为常制457

394明清御窑采如越、汝、钧之大足，但足墙足端做法多样458

395平削足、滚圆足、脊圆足乃镇瓷惯式459

396底心乳突、跳刀、螺旋等均资验判461

397挖足去靶但授赏鉴于柄462

398不雕琢处鉴艺术，于无声处听惊雷463

三一章 方圆曲直悦智巧464

399圆器既举偶琢器也对称方器464

400圆器拉坯逞其手艺，成品殊蕴生机465

401盌盏修模、印模也都精益求精466

402圆形琢器手工繁复，构廓难能467

403高古钫、簋方陶似出于旊工469

404镶器之成坯、经烧重重困难471

405历代方製，品以雅俗473

406方圆赏鉴，手艺心匠俱得475

407曲直好尚仁智互见476

三二章 大小厚薄赏真趣477

408大小器与大小窑及窑作工本477

409大小作以及圾数、口面、体高478

410大缸数明代者罕贵479

411小盏屡称极品，别体解其所宜482

412由坯体剖面视厚薄亦契证要据484

413故人陶术，内与心符外与物契甚难模拟485

414永乐薄胎匠意尤超486

415古制薄胎器皆小作，以适物性487

416脱胎小盅颇极一时之精488

417陶瓷塑品胎厚，秦汉晋唐製艺略见同异489

418明清雕瓷厚积其泥以俟镂刻490

419古器厚薄规制殊异，可验之适体492

三三章 胎釉相待应素功494

420胎坯素功以待釉面美饰494

421练泥配土系坯修前提，器品良莠对应坯料优劣496

422种种坯料原亦矿产，因地方、时代而异选498

423釉料也由土石及草灰等配成而质素参差500

424？、釉、泑同音异写，含义稍差502

425厚胎浸釉欲肥，薄胎蘸釉须快503

426浸釉、蘸釉、刷釉、浇釉及其表徵504

427吹釉良技擅美清朝，断代因可据此507

三四章 周正雅净传高品508

428方家择器知赏周至508

429瓷冶周全以窑口相对论509

430镇瓷则相对年代论精饬510

431拉坯印坯利坯，车製善为佳器512

432手造雅正，较车製更可贵513

433陶瓷经烧抑见坼裂败色514

434匣烧功成精彩炯然515

435明炉、暗炉，彩瓷清绮516

436全粹得赏，不辞玉缺517

第五编 纹饰518

三五章 纹饰概说518

437瓷绘衡镜参以六法518

438青花华藻然笔力健劲519

439刀法笔法一贯于风骨，都可以三品论高下520

440染墨不论骨法，但视生气521

441画材考素，龙祥凤瑞典出远矣522

442瓷画有所借取时艺523

443“锦段”采自织绣花样，“写生”则选国画片段524

444“仿古”以摹本传摹本，“洋彩”常见临写院画525

445器饰构图自有妙法，主辅纹搭配尚见流变526

446《陶书》载明代画样颇详527

447古玩美赏相关人文大事528

448玩物得志抑丧志，视乎适度、合道与否529

三六章 骨法用笔信功力531

449元青花宜借书法论绘事531

450明青花用笔历代有变，而赝作难免板、刻、结532

451清代官民窑彩绘笔法禀承纸本画然有工、意之别533

452刀法笔意历叶相随534

453刻、印、雕瓷工技各殊，然都可认以刀功536

454绘事真迹壮、伪笔怯，手由心运538

455清官窑仿明，大多列能品542

456画笔草率之古瓷易仿作543

三七章 随类赋色得气韵544

457敷彩贵于用笔得气544

458清瓷淡描类似国画染墨546

459明、清青花各异韵趣，但清仿明者遗其天真548

460康熙民窑斗彩，勾、填笔意相投550

461清三代官窑釉上彩，工笔秀逸551

462宫中画匠不谙西画552

463一叶知秋，一笔鉴真553

三八章 拟物象德举龙瑞554

464龙纹应圣迹象帝尊554

465民器可否饰龙视场合而定556

466蛇腹牛首，三停九似审真龙558

467飞龙从雲及戏珠都吉祥故为常式560

468龙辅水浪，以风雷相从为妙562

469龙象据神态别贵贱并断年代563

470水浪奔马纹官民窑通有，事关龙马故实564

471龙凤相随遂徵联姻565

472龙而凤，凤而鸟，鸟而鸡567

473龙凤窑器载籍不暇目接568

三九章 描状纷纭比时俗569

474古陶曾借纹身及铜漆器饰样569

475越瓷起先仿铜饰，后以刻花呼应美术之勃盛571

476宋窑器刻印花或传之瓷艺或移自他艺572

477元龙泉刻花夕阳余辉，元青花画片灿若晨星573

478明初瓷绘图案易辙以适御用574

479明季积累题材丰富然绘事简朴576

480清瓷彩绘既见故事更见时事577

481清代诸窑于绘材各有所好578

482画材与画风皆见时尚，比鉴更重后者579

483春画代不乏陈，明清瓷片亦以取材581

四○章 传移摹写览情迁583

484“古人锦、玉、瓷、铜四者迭互临摹”583

485“明瓷大半取样于锦段”584

486以“写生”更新画材乃历代有见586

487画片写生数康雍乾最胜，“洋彩”也在其例588

488“仿古”指景瓷以彩绘传彩绘者590

489移写迁情凭良工591

490拟图繁类，异形纷呈592

491清后期更见吉祥图泛滥593

492远见卓识说鉴赏，古今总以得神、全气为贵594

四一章 经营布局欲和谐596

493圆器纹饰，上下里外兼周596

494琢器画缋，天地正辅相得598

495周圈经营，左右前后有节599

496“开光”善为对称600

497绘材渐变，鉴别也看主辅纹配搭合否时艺601

498整体布置欲雅谐603

499通达画理品美瓷604

第六编 款识606

四二章 款识概说606

500“款识”原为金石学术语606

501瓷款之形式举例606

502款字之内容类别607

503写款可证以书法结构等607

504器款布局也与书道谋合608

505底款推敲更以笔法为要608

506风调个性为高贤所识609

第七编 考证举例612

四三章 秘色瓷考612

507秘瓷出晚唐说既立，秘辞原委及秘色特徵犹争论612

508秘色瓷不缘贡御中秘得名612

509秘称因窑事难能而起，以示珍物秘方秘製613

510秘瓷朗润而青绿、脂白移幻，遂以“色目”概称其种类614

511秘称流变无准，故原意渐湮615

512秘色瓷多淡雅，可视为中古南方白釉之先驱615

513秘色瓷有类似白瓷作品之旁证616

四四章 柴窑探寻618

514柴瓷讨论宜徵以实际618

515柴瓷“明如镜”是喻其釉泽如铜镜漆古618

516柴瓷却矢奇谈抑由古镜辟邪之说引申619

517推柴窑因以“金石”入釉，故明如古铜镜620

518柴品青釉含蓝色，故曰“青如天”621

519柴窑“薄如纸”是指釉汁而言621

520柴器“声如磬”与胎质相关622

521柴製“足多粗黄土”是因匣烧填沙622

522出处有南北两说623

523“知者创物”哲言先铸，秘制抑因此称柴皇623

再版说明626

修订版后记626

全图版后记626

精装全图版后记626

忆朱季海老师（全彩图版后记）627

作者简介633