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第一讲 从教堂深处而来：中世纪的宗教圣乐3

基督教音乐的源头3

格里高利圣咏4

圣咏的使用：日课与弥撒6

圣咏的流传与发展7

教仪剧11

中世纪复调圣乐的发展11

第二讲 文艺复兴时期的圣乐15

文艺复兴时期的弥撒15

经文歌16

15世纪早期的英国音乐与邓斯泰布尔18

迪费与弥撒曲的定型19

奥克冈20

若斯坎21

文艺复兴晚期：帕莱斯特里那、拉索22

第三讲 弥撒Ⅰ：缘起、结构，从马肖到巴赫29

弥撒的缘起29

弥撒的结构30

马肖和《圣母弥撒》31

帕莱斯特里那与维多利亚32

巴赫和《B小调弥撒》34

第四讲 弥撒Ⅱ：海顿、莫扎特40

多产弥撒的海顿40

莫扎特和他的弥撒44

第五讲 弥撒Ⅲ：贝多芬、舒伯特、布鲁克纳50

贝多芬和他的《庄严弥撒》50

舒伯特和他的弥撒55

布鲁克纳的弥撒58

第六讲 安魂曲Ⅰ：概念、结构、早期到莫扎特64

概念64

安魂曲的结构64

安魂曲里的特殊组成部分64

早期的安魂曲66

莫扎特和他未完成的《安魂曲》67

第七讲 安魂曲Ⅱ：从凯鲁比尼到勃拉姆斯74

从凯鲁比尼到柏辽兹74

夸张的柏辽兹75

另类的“外语”安魂曲79

第八讲 安魂曲Ⅲ：威尔第、福莱与20世纪84

歌剧风—追思曲：威尔第的《安魂曲》84

精致的慰藉：福莱《安魂曲》86

20世纪的安魂曲89

第九讲 康塔塔Ⅰ：从卡里西米到巴赫99

先驱—许茨99

高产的老巴赫101

第十讲 康塔塔Ⅱ：巴赫的同时代人、门德尔松和20世纪108

巴赫的同时代人：泰勒曼、格劳普纳108

门德尔松和《颂赞歌》112

英国的康塔塔113

20世纪的宗教康塔塔118

第十一讲 清唱剧Ⅰ：早期、宗教元素、老巴赫与同时代人127

早期的清唱剧——卡瓦莱利和蒙特威尔第127

“清唱剧之父”——卡里西米129

宗教题材，世俗音乐，戏剧元素131

第十二讲 清唱剧Ⅱ：亨德尔155

第十三讲 清唱剧Ⅲ：海顿、贝多芬到清唱剧的衰落155

海顿和他的《创世记》155

从贝多芬到门德尔松162

宗教题材清唱剧的衰落166

第十四讲 受难曲Ⅰ：福音书、受难曲与临终七言171

四大福音书171

受难曲的种类172

早期受难曲173

许茨174

基督临终七言175

海顿的《基督临终七言》178

马特宗181

第十五讲 受难曲Ⅱ：巴赫与《马太受难曲》228

第十六讲 受难曲Ⅲ：19、20世纪228

第十七讲 诗篇、感恩赞228

第十八讲 圣母悼歌228

帕莱斯特里纳228

佩尔戈莱西229

罗西尼232

19至20世纪的《圣母悼歌》233