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导论 百变魔方——戏剧观念的历史沿革1

第一节 欧洲戏剧观念的变迁2

第二节 中国戏剧观念的演进9

第一章 古典岁月——神和英雄的天地17

第一节 戏剧艺术的起源与形成18

第二节 古希腊、古罗马和中世纪戏剧艺术20

第三节 文艺复兴时期的戏剧25

第二章 古典岁月——以歌舞演故事33

第一节 中国古典戏曲的起源34

第二节 戏曲的形成与宋金杂剧36

第三节 宋元南戏与元杂剧39

第四节 明清传奇43

第五节 花部的兴起与京剧的形成45

名作赏析 《牡丹亭》的戏曲意蕴50

第三章 价值重建与戏剧的历史性转型55

第一节 古典主义、启蒙主义和浪漫主义戏剧56

第二节 早期现实主义戏剧和自然主义戏剧62

第三节 清末的戏曲改革运动66

名作赏析 《艾那尼》：一面高扬的浪漫主义大旗71

第四章 多元的时代——西方戏剧的繁荣和发展75

第一节 现实主义戏剧76

第二节 现代主义戏剧79

第三节 追求剧场表现的先锋戏剧思潮84

名作赏析 尤金·奥尼尔的表现主义戏剧《琼斯皇》90

第五章 骤变的时代——中国现代戏剧的探索和实践95

第一节 中国现代戏剧在探索中形成96

第二节 政治语境下曲折发展的中国现代戏剧99

第三节 新时期中国戏剧艺术的多元化105

名作赏析 《获虎之夜》的戏剧情境111

第六章 戏剧性格（灵魂）：塑造与呈现115

第一节 作为戏剧存在基础的性格（灵魂）116

第二节 性格（灵魂）——动作中的塑造118

第三节 性格（灵魂）——语言中的呈现121

名作赏析 《人民公敌》的人物塑造125

第七章 矛盾冲突对于戏剧的意义131

第一节 没有冲突就没有戏剧132

第二节 戏剧冲突的特点135

第三节 戏剧冲突——疏离和颠覆139

名作赏析 《雷雨》中的戏剧冲突143

第八章 戏剧情节的艺术机巧149

第一节 戏剧情节的观念150

第二节 情节：起承转合的整一性152

第三节 完满情节的体认157

第九章 结构与戏剧风貌161

第一节 戏剧结构——涵义、价值和特性162

第二节 戏剧结构的文本类型164

第三节 横向式结构和纵向式结构168

名作赏析 《茶馆》的结构艺术173

第十章 戏剧语言：动作性、个性与抒情性177

第一节 戏剧语言的动作性特征178

第二节 戏剧语言的个性化特征181

第三节 戏剧语言的抒情性特征184

名作赏析 《樱桃园》语言的抒情色彩189

第十一章 写实与写意、再现与表现193

第一节 写实与再现194

第二节 写意与表现197

第三节 写实与写意202

第十二章 戏剧技巧的形式和种类207

第一节 引领观众的向导——悬念208

第二节 突变的艺术——突转与发现212

第三节 偶然性因素的运用——误会和巧合216

名作赏析 《罗密欧与朱丽叶》的戏剧技巧220

第十三章 崇高与滑稽的艺术225

第一节 崇高、悲剧和巧合226

第二节 滑稽与喜剧229

第三节 悲喜剧和喜悲剧234

名作赏析 《狗儿爷涅槃》的悲剧性238

第十四章 超越生命——历史与历史剧243

第一节 历史剧的基本特征244

第二节 历史与虚构247

第三节 历史剧与现实251

第十五章 存在主义、荒诞派和后现代戏剧257

第一节 存在主义戏剧258

第二节 荒诞派戏剧262

第三节 后现代戏剧266

第十六章 戏剧表导演艺术271

第一节 戏剧表演：表现—体验—间离272

第二节 戏剧导演：戏剧舞台上的上帝277

第三节 新异的后现代戏剧表导演艺术282

参考文献287

后记291