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绪论1

一、结构与音乐结构3

二、音乐结构学与中国传统音乐结构学6

三、中国传统音乐结构学的研究状况8

四、本书写作宗旨11

五、关于“腔”13

第一章 腔音25

第一节 “带腔的音”与“不带腔的音”27

一、带腔的音27

二、不带腔的音30

第二节 音过程中的音高、音色、力度变化31

一、音高变化的类别和幅度31

二、音色和力度的变化35

第二章 腔音列41

第一节 概述43

一、释义43

二、腔音列的类别44

第二节 中国音乐体系的腔音列系谱44

一、中国音乐体系腔音列的九种类别44

二、单一性腔音列曲目46

三、复合性腔音列曲目48

第三节 典型性腔音列和一般性腔音列52

一、典型性腔音列52

二、典型腔音列的影响力和典型与一般的相对性112

第四节 腔音列与音程、调式114

一、腔音列的无半音五声性114

二、“宫为音主”和以三音列并置为基础的调式的色彩性117

第五节 字腔与过腔122

一、字腔122

二、过腔124

第六节 腔音列节奏126

一、单体型节奏与连体型节奏127

二、紧松节奏与松紧节奏127

第三章 腔节与腔韵133

第一节 腔节135

第二节 “韵”与“腔韵”释义136

第三节 腔韵的类别139

一、曲牌系统性腔韵与声腔系统性腔韵140

二、曲牌性腔韵和板式性腔韵143

三、曲目性腔韵148

第四节 腔韵的音乐形态151

一、由多个腔音列组合而成的特性旋律音调151

二、由多个单体型或复合型节奏组合而成的节奏型155

三、基本定格的落音157

四、相对固定的篇幅规模157

第五节 腔韵的运用165

一、腔韵在句尾、句头、句中的出现165

二、单一性腔韵、双韵对置与多韵循环168

三、集曲170

四、重点唱词中的大韵、长韵与高韵、低韵172

第四章 腔句177

第一节 概述179

第二节 腔句与板眼、拍位、起落板180

一、腔句与板眼180

二、腔句与拍位、拍数181

三、腔句与起落板183

第三节 腔句与腔节185

一、连贯式腔句185

二、两节式腔句186

三、三节式腔句189

四、变体腔句191

五、特殊腔句198

第四节 腔句与腔韵199

一、句头韵199

二、句中韵200

三、句尾韵201

四、上下句首尾呼应203

第五章 腔段207

第一节 概述209

第二节 腔段与腔句210

一、一句体210

二、两句体212

三、三句体224

四、四句体227

五、五句体236

六、多句体243

第六章 腔调253

第一节 概述255

第二节 腔调的规式性与可变性256

一、腔调的规式性256

二、腔调的可变性262

第三节 腔调与腔段283

一、一段体腔调284

二、二段体腔调284

三、三段体腔调287

四、多段体腔调299

第四节 腔调与节奏型306

一、节奏型306

二、词拍与意拍307

三、均分律动与非均分律动312

四、常规节奏与非常规节奏315

五、数列节奏320

第七章 腔套331

第一节 概述333

一、释义333

二、小型、中型与大型腔套334

第二节 腔套与腔调336

一、单腔调叠体腔套336

二、多腔调联体腔套354

第三节 腔套的布局377

一、宫调378

二、板式、节奏393

三、腔音列和腔韵405

四、音色413

第八章 腔系423

第一节 概述425

一、释义425

二、单腔调腔系与多腔调腔系425

三、腔系的民族性、地域性、体裁性、乐种性和腔套性等支系426

第二节 民族性腔系427

一、侗族《墙上栽姜姜叶青》427

二、壮族《龙凤会》428

三、瑶族《五月龙船下水爬》430

四、畲族《劝媳妇》431

五、布依族《久久下雨久久晴》432

六、黎族《时辰歌》433

七、蒙古族《都莱乌达根》433

八、苗族《十二月帮工歌》434

九、回族民歌【春调】腔系435

第三节 地域性腔系437

一、吴越支脉汉族民歌【春调】腔系438

二、秦陇晋支脉汉族民歌【春调】腔系450

第四节 体裁性腔系460

一、民歌腔系461

二、歌舞腔系462

三、曲艺腔系463

四、戏曲腔系466

五、器乐腔系467

第五节 乐种性腔系470

一、单腔调腔系470

二、多腔调腔系480

第六节 腔系的层次性及其内部的关联性494

一、腔系的层次性494

二、腔系内部各腔调及其变体的关联性496

第九章 综论513

第一节 中国传统音乐结构的思维方式——写意为主，写意中的写实515

一、写意515

二、写意为主，写意中的写实521

第二节 中国传统音乐的创作方法——即兴创作与一曲多变运用523

一、即兴创作523

二、一曲多变运用525

三、中国传统音乐结构思维方式、创作方法的特点——渐变527

第三节 哲学基础——“道生一”、“三生万物”与“中庸之道”531

一、“道生一”532

二、“一生二，二生三，三生万物”534

三、中庸之道541

附录：中国传统音乐结构研究相关文献目录550

一、专著550

二、论文558

后记599