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第1章 概述1

1.1录音棚4

1.2控制室7

1.3商业音乐录音棚的变化9

1.4小型制作棚10

1.5便携式工作站12

1.6知识就是力量！13

1.7为自己工作13

1.8通过录音棚项目赚回自身建设成本14

1.9现场录音：与众不同的工作15

1.10电视、电影音频制作录音棚17

1.11多媒体17

1.12参与创作的团队成员构成18

1.12.1艺术家19

1.12.2录音棚音乐家和音乐统筹19

1.12.3制作人19

1.12.4录音工程师20

1.12.5助理录音工程师21

1.12.6系统维护工程师21

1.12.7母带制作工程师21

1.12.8 DJ（discjockey）22

1.12.9 VJ（videojockey）22

1.13录音棚经理23

1.14音乐法律23

1.15 行业中的女性和少数民族24

1.16幕后24

1.17职业规划25

1.18录音流程27

1.18.1准备28

1.18.2录音28

1.18.3补录（插录）33

1.18.4混音34

1.18.5母带制作36

1.18.6曲目顺序编辑36

1.18.7产品制造38

1.18.8市场推广和销售38

1.19换能器39

第2章 声音与听觉43

2.1声音的本质43

2.2声音波形特性45

2.2.1振幅46

2.2.2频率46

2.2.3波速47

2.2.4波长48

2.2.5相位51

2.2.6谐波成分55

2.2.7包络59

2.3响度级：分贝（dB）61

2.3.1对数基础62

2.3.2dB63

2.3.3简单的核心概念65

2.4人耳65

2.4.1听阈66

2.4.2听觉极限67

2.4.3痛阈67

2.4.4保护好耳朵67

2.5心理声学68

2.6听觉的感知68

2.6.1拍频70

2.6.2组合频率70

2.6.3掩蔽效应71

2.7声音的方向感71

2.8空间感74

2.8.1直达声75

2.8.2早期反射声75

2.8.3混响声76

2.9加倍77

第3章 录音棚声学及声学设计79

3.1录音棚类型80

3.1.1专业录音棚80

3.1.2视频后期音频制作棚82

3.1.3小型工作室83

3.1.4便携式音频工作站85

3.2影响录音棚及控制室声学设计的主要因素85

3.2.1声学隔离86

3.2.2控制室对称设计102

3.2.3频率平衡104

3.3房间声反射和混响116

第4章 传声器：设计与应用121

4.1传声器：概述121

4.2传声器设计122

4.2.1动圈传声器122

4.2.2铝带传声器123

4.2.3电容传声器126

4.3传声器特性130

4.3.1指向性130

4.3.2频率响应135

4.3.3瞬态响应137

4.3.4输出特性138

4.4传声器前置放大器142

4.5传声器技术143

4.5.1基于距离因素的拾音特性144

4.5.2立体声拾音技术153

4.5.3环绕声拾音技术158

4.6传声器摆放技术162

4.6.1铜管乐器（Brass instruments）163

4.6.2吉他（Guitar）165

4.6.3键盘乐器（Keyboard instrument）169

4.6.4打击乐器（Percussion）174

4.6.5有固定音高的打击乐器（Tuned Percussion Instrument）182

4.6.6弦乐器（Stringed instruments）182

4.6.7人声（Voice）184

4.6.8 木管乐器（Woodwind instrument）186

4.7传声器的选择189

4.7.1 Shure SM57189

4.7.2 AKG D1 12190

4.7.3 BeyerdynamicM160191

4.7.4 Royer Labs R-121191

4.7.5 Neumann KM180系列193

4.7.6 AKG C3000B194

4.7.7 MXL V67i195

4.7.8 Telefunken M216立体声传声器195

第5章 模拟磁带录音197

5.1是否2英寸？198

5.2磁带录音及记录媒介199

5.3专业模拟磁带录音机200

5.4磁带传输202

5.5磁头204

5.6均衡206

5.7偏磁207

5.8监听模式208

5.9插入录音209

5.10磁带、带速及磁头结构210

5.11复印效应211

5.12清洁212

5.13消磁213

5.14备份及存档方法213

5.14.1工程文件备份213

5.14.2保存方法214

第6章 数字音频技术215

6.1数字语言215

6.2数字技术基础216

6.2.1采样217

62.2量化220

6.2.3处理细节中常出现的“恶魔”221

6.2.4固定及浮动点处理225

6.3数字录音及重放过程226

6.3.1录音过程227

6.3.2重放过程228

6.3.3声音文件的采样率229

6.3.4声音文件的比特率230

6.3.5关于数字音频电平231

6.3.6 数字音频传输231

6.3.7信号分配236

6.3.8什么是抖晃（Jitter）？237

6.3.9字时钟239

6.4数字音频录音系统241

6.4.1采样器241

6.4.2硬盘录音242

6.4.3多声道硬盘录音机243

6.4.4便携式工作站244

6.4.5手持式闪存245

6.4.6旧式工艺246

第7章 数字音频工作站253

7.1当下——整合，永远——整合！255

7.2数字音频工作站硬件256

7.2.1台式计算机259

7.2.2笔记本计算机260

7.2.3附件及补充配件262

7.3系统连接263

7.3.1 USB264

7.3.2火线265

7.3.3网络连接266

7.4音频接口268

7.4.1音频驱动协议270

7.4.2等待时间271

7.5数字音频工作站控制器271

7.6声音文件格式274

7.6.1格式转换及兼容275

7.6.2声音文件的采样率和比特率276

7.7数字音频工作站软件277

7.7.1声音文件的录制、编辑、区域定义及声像定位279

7.7.2 MIDI音序制作及制谱288

7.7.3实时在屏幕上混音290

7.7.4混音及效果自动化300

7.8处理器的力量来源——人！301

7.8.1购买一台处理能力足够强大的计算机301

7.8.2保证你拥有足够的存储空间302

7.8.3分开保存你的媒体作品303

7.8.4升级你的设备303

7.8.5运用双显示器303

7.8.6给你的计算机静音304

7.8.7备份及保存策略305

7.8.8工程文件文档管理307

7.9尾声310

第8章 节奏律动处理工具及相关技术311

8.1基础知识312

8.1.1时间与音高变化技术312

8.1.2变速（Warping）工具313

8.1.3节拍切片（Beat Slicing）313

8.2数字音频工作站中循环的应用314

8.2.1基于循环的音频软件315

8.2.2 Reason320

8.2.3 Rewire322

8.3律动和循环制作硬件323

8.3.1律动和循环插件324

8.3.2鼓音色及鼓循环插件325

8.3.3将循环片段导入数字音频工作站工程文件中326

8.4 DJ软件327

8.5从大量的数据材料中获取循环文件328

第9章MIDI及电子音乐制作技术331

9.1 MIDI制作环境332

9.2什么是MIDI ？334

对MIDI的误解335

9.3系统连接336

MIDI线缆337

9.4 MIDI幻象电源338

9.5无线MIDI339

9.6 MIDI插口340

9.7MIDI ECHO341

9.8典型结构341

9.8.1 串级链342

9.8.2多端口网络343

9.9规格概述344

9.9.1 MIDI信息345

9.9.2 MIDI通道346

9.9.3 M I DI模式348

9.9.4通道音色信息350

9.9.5关于控制变化信息中的控制器ID参数的说明353

9.9.6系统信息356

9.9.7系统专属信息358

9.10 MIDI及个人计算机360

9.10.1与外围设备连接360

9.10.2 MIDI接口361

9.11 电子乐器362

9.11.1内部组成362

9.11.2乐器插件364

9.11.3键盘364

9.11.4合成器369

9.11.5从CD、 DVD和网络中获取采样369

9.11.6 MIDI键盘控制器370

9.11.7打击乐器372

9.12音序器375

9.12.1与数字音频工作站相结合的音序器376

9.12.2软件音序器376

9.12.3音序器使用的基本介绍377

9.13录音377

9.13.1设置工程文件速度378

9.13.2改变速度379

9.13.3节拍声轨379

9.13.4多轨录音380

9.13.5插入和跳出录音380

9.13.6步进输入381

9.14保存你的MIDI文件382

9.15编辑383

9.15.1实际编辑技巧384

9.15.2编辑控制器参数值385

9.16重放386

9.17将MIDI转换成音频声轨387

9.18音序混音388

9.19制谱软件389

第10章 多媒体与网络393

10.1多媒体环境394

10.2传输媒介395

10.2.1 CD395

10.2.2 DVD396

10.2.3网络（Web）397

10.3传输格式398

10.3.1数字音频398

10.3.2无压缩音频文件格式399

10.3.3压缩编码音频文件格式400

10.4感知编码400

10.4.1 MP3401

10.4.2 M P4402

10.4.3 WMA402

10.4.4 AAC403

10.4.5 RealAudio404

10.4.6 FLAC405

10.4.7带标签元数据405

10.5 MIDI406

10.5.1标准MIDI文件406

10.5.2通用MIDI信息407

10.6图形图像409

10.7计算机视频410

10.8快速时代下的多媒体与网络411

10.8.1关于身处网络信息世界的一些思考412

10.8.2网络大明星412

10.8.3版权保护：想要收费？414

10.8.4安全数字音乐协会414

10.8.5网络电台415

10.8.6网络合作415

10.9写在最后415

第11章 同步417

11.1媒体间传输的同步418

11.1.1时间码418

11.1.2采用SMPTE时间码的同步426

11.1.3基于MIDI的同步428

11.1.4视频对稳定时间基准的需要432

11.1.5数字音频对稳定时间基准的需要432

11.2时间码和MIDI时间码的实际同步应用433

11.2.1主设备与附属设备的关系433

11.2.2录音机434

11.2.3录像机435

11.2.4软件应用程序435

11.2.5数字音频工作站（DAW）435

11.2.6 数字音频工作站支持视频和图像同步436

11.2.7用计算机获取和分配时间码436

11.3避免麻烦438

第12章 功率放大器441

12.1放大原理441

12.2运算放大器445

12.2.1前置放大器445

12.2.2均衡器446

12.3求和放大器447

12.4分配放大器447

12.5功率放大器448

12.6电压控制及数字控制放大器449

第13章 混音艺术与技术451

13.1录音过程453

13.1.1录音453

13.1.2补录456

13.1.3混音457

13.2了解“混音界面”的基本概念457

13.2.1通道输入463

13.2.2辅助送出单元467

13.2.3均衡单元468

13.2.4动态处理单元470

13.2.5监听单元471

13.2.6通道推子475

13.2.7输出单元478

13.2.8通道分配479

13.2.9编组480

13.2.10监听电平控制单元481

13.2.11跳线盘482

13.2.12仪表483

13.3电源与接地487

13.3.1平衡电源488

13.3.2电源条件489

13.4数字调音台与数字音频工作站虚拟混音技术490

13.4.1混音电平及效果自动化493

13.4.2写入模式494

13.4.3读取模式495

13.4.4图形（橡皮筋）自动化495

13.5混音及平衡基础496

13.6关于混音艺术的最后一点阐述499

第14章 信号处理501

14.1模拟、数字以及任何形式的美好世界501

14.2插件503

插件控制及自动化504

14.3效果插件中的信号通路505

14.3.1串行连接505

14.3.2并行连接508

14.4效果处理509

14.4.1硬件和软件效果使用509

14.4.2峰值滤波器s512

14.4.3搁架式滤波器513

14.4.4高通滤波器与低通滤波器514

14.4.5均衡器种类515

14.4.6均衡的应用516

14.4.7实践中的EQ517

14.5动态范围520

14.5.1仪表520

14.5.2动态处理器524

14.5.3压缩器525

14.5.4多段压缩器531

14.5.5限制器532

14.5.6扩展器534

14.5.7噪声门535

14.6时间处理效果器536

14.6.1延时537

14.6.2混响器540

14.6.3心理声学提示542

14.6.4变调543

14.6.5时间与音调变化544

14.7多功能效果处理器545

14.8效果自动化设置及编辑545

第15章 降噪547

15.1模拟降噪547

压缩降噪处理（compansion）549

15.2单端降噪过程（single-ended noise-reduction process）550

噪声门551

15.3数字降噪系统552

快速傅里叶变换（FFT）553

15.4复原554

第16章 监听557

16.1扬声器及房间条件558

16.2扬声器设计559

16.2.1分频网络560

16.2.2有源扬声器与无源扬声器设计562

16.3扬声器极性563

16.4监听565

16.4.1监听音量565

16.4.2令人纠结的低频信息566

16.4.3监听配置568

16.4.4监听音量电平控制573

16.4.5频谱参考573

16.5监听扬声器类型574

16.5.1远场监听575

16.5.2近场监听576

16.5.3小型监听扬声器577

16.5.4耳机监听578

16.5.5你的车579

16.6录音间监听579

16.6.1录音间中的耳机监听579

16.6.2录音间中的扬声器监听581

第17章 环绕声583

17.1环绕声：从过去到现在584

17.1.1立体声进入电视585

17.1.2家庭影院586

17.2环绕声走向并不遥远的将来586

17.3 5.1环绕声监听586

17.3.1 5.1扬声器设置588

17.3.2实践中的扬声器摆放589

17.4环绕声中的有源及无源监听扬声器590

17.5环绕声音频接口591

17.6环绕声母带制作及发行格式592

17.6.1 Dolby Digital（AC3）592

17.6.2杜比定向逻辑（Dolby Pro Logic）594

17.6.3 SRS596

17.6.4 WMA596

17.6.5 MP4598

17.6.6 上变化至5.1598

17.7环绕声混音599

环绕声调音台599

17.8混音哲学600

17.9重新出版的素材600

第18章 母带制作603

18.1母带制作过程604

18.1.1母带，处理还是不处理——问题的症结在哪里？605

18.1.2“预”备606

18.1.3专辑母带制作细节607

18.1.4曲目顺序：事物的自然顺序608

18.1.5相对电平608

18.1.6均衡609

18.1.7动态610

18.1.8多段动态处理611

18.1.9文件采样率和比特率612

18.1.10高频颤动处理（dither）612

18.2母带制作中的数字音频编辑器612

18.3写在最后的注意事项613

第19章 唱片制造615

19.1选择最合适的设备和制造商616

19.2 CD制作617

19.2.1制作过程618

19.2.2 CD刻录软件622

19.3 CD-R/RW媒介624

刻录速度626

19.4自己行动吧626

19.5 CD标签628

19.6 CD及DVD取放操作注意事项629

19.7 DVD及蓝光光盘制作630

19.8黑胶唱片制作631

19.8.1唱片刻制631

19.8.2唱片记录635

19.8.3母带制作过程636

19.8.4黑胶唱片的电镀和压制636

19.9为互联网进行的制作637

第20章 录音棚技巧与窍门639

准备与细节639

什么是制作人？你们什么时候需要他？640

你是否需要一位音乐律师？641

20.1走进录音棚之前的漫长时间642

20.2进录音棚之前644

20.3搭建645

20.4项目文件646

20.5录音647

20.6混音649

20.7备份及存档技巧649

20.8房间布置提示650

20.9音乐家的工具652

20.10记录你的音乐会和排练653

20.11保护你的投资654

20.12保护你的硬件654

20.13升级你的软件655

20.14专业的态度655

第21章 过去 现在 未来657

21.1过去657

21.2现在663

21.2.1 1和0663

21.2.2互联网663

21.3未来664

21.4快乐的旅程666

附录 继续教育669