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第一章 宋元话本3

第一节 小说的起源与发展3

（一）导论3

一、已往对于小说研究的忽视3

二、我们今天研究古典小说和小说史的意义5

三、东方文学的光芒——中国古典小说对于世界文学的贡献5

四、中国小说史的分期。小说这一名词的意义和小说的种类6

五、中国小说的特点7

（二）小说的起源与发展（公元前400年到公元后1000年）7

一、战国到汉末（公元前400年到公元后200年）7

二、魏晋南北朝（公元200年—600年）11

三、隋唐五代（600年—1000年）13

第二节 说话与话本19

一、什么是话本19

二、汴京和临安的京瓦伎艺20

三、说话人的家数22

四、小说和讲史的区别23

五、说话人的出身和思想24

六、话本的取材和编制26

七、口语的提炼27

八、现存的宋元话本27

第三节《大唐三藏取经诗话》29

第四节 小说家的话本30

第五节 讲史家的话本39

一、《新编五代史平话》39

二、全相平话五种41

三、《宣和遗事》44

第六节 宋元话本的成就46

第二章 章回小说的成长48

第一节 章回小说的产生49

第二节《三国演义》51

一、罗贯中与《三国志通俗演义》51

二、《三国演义》的思想性与人民性56

三、《三国演义》的艺术性64

四、曹操、关羽的典型性格68

第三节《水浒传》72

一、北宋末年的腐朽政治和宋江故事的流传72

二、《水浒传》的作者问题与繁简各本79

三、《水浒传》是反映农民起义的小说85

四、《水浒传》所描写的宋代社会90

五、《水浒传》的典型性格描写和结构特点94

附录：北大中文系学生课堂讨论小结——宋江入伙以前的思想发展过程99

六、《水浒传》中招安思想的解释101

七、向来对于《水浒传》的歪曲看法105

八、《水浒传》的影响110

九、作品选讲：“智取生辰纲”一段111

第四节《西游记》113

一、唐僧取经故事的流传与吴承恩的《西游记》113

二、吴承恩的生平118

三、《西游记》的内容及其思想性120

四、《西游记》的主题思想129

五、《西游记》的优缺点和风格132

六、《西游记》的影响133

第三章 古典小说的高潮135

第一节 概说135

第二节 明中叶长篇小说（《金瓶梅》及其他）137

一、讲史类小说137

二、罗懋登的《西洋记》138

三、《金瓶梅》138

四、附论中篇小说143

第三节 拟话本短篇小说143

一、“三言”“两拍”与其他拟话本短篇小说143

二、“三言””“两拍”题材的多样性145

三、“三言”“两拍”的思想内容及其进步性146

四、拟话本短篇小说的共同缺点148

五、作品选讲：《卖油郎独占花魁》149

第四节 蒲松龄的《聊斋志异》151

一、蒲松龄的生平及其思想152

二、《聊斋志异》的思想性155

三、《聊斋志异》的艺术性160

四、《聊斋志异》的缺点161

五、《聊斋志异》的影响及反响161

六、《醒世姻缘》161

第五节《儒林外史》163

一、吴敬梓的家世和出处问题163

二、吴敬梓的思想166

三、《儒林外史》的主题及思想内容167

四、典型环境中的典型人物171

五、《儒林外史》的艺术成就177

第六节《红楼梦》180

一、曹雪芹的家世及其写作《红楼梦》180

二、《红楼梦》产生的时代和作者对自己创作动机的表述187

三、《红楼梦》的自传性问题及程高续本问题191

四、《红楼梦》深刻揭露贵族家庭奢侈淫滥的生活与封建礼教的虚伪残酷197

五、《红楼梦》的主题思想200

六、贾宝玉的叛逆性及其爱情悲剧202

七、《红楼梦》中的女性形象208

八、《红楼梦》的艺术性209

第七节《镜花缘》214

第四章 元人杂剧的兴起221

第一节 戏剧的起源与发展221

一、中国戏曲的特点221

二、戏剧的起源。古代的巫乐与优伶223

三、中国戏曲的发展（上）（从汉到唐）226

四、中国戏曲的发展（下）（两宋、金）229

第二节 元人杂剧兴起的原因234

一、南北统一，市民经济的繁荣，都市的畸形发展234

二、戏剧艺术的历史发展235

三、伎艺人与文人的合作236

四、乐户人数之多与散乐的发达239

第三节 元人杂剧的体制与扮演240

一、元人杂剧的结构与体制240

二、元剧的角色和扮演242

三、元剧的故事取材244

第四节 杂剧作家的时代分期244

一、元剧的作家245

二、元剧作家的分期246

三、元剧的数目247

第五节 奠定剧坛基础的大作家关汉卿247

一、关汉卿的生平和剧作247

二、关汉卿的代表作《窦娥冤》251

三、关汉卿的其他作品257

四、关汉卿剧作的特点259

第六节 王实甫和他的《西厢记》260

一、《西厢记》作者王实甫260

二、从《会真记》到《西厢记》262

三、《西厢记》的结构268

四、《西厢记》的思想性与艺术性270

五、《西厢记》对后代文学的影响275

六、王实甫的其他作品275

第七节 白朴与马致远276

一、白朴276

二、马致远278

第八节 康进之与纪君祥283

一、康进之的《李逵负荆》283

二、元曲中的水浒戏285

三、纪君祥的《赵氏孤儿》287

第九节 郑德辉、乔吉等后期剧作家291

一、郑德辉291

二、乔吉295

三、宫天挺297

四、秦简夫298

第十节 其他元杂剧作品299

一、元剧中的三国戏299

二、元剧中的神话戏300

三、元剧中的包公戏301

四、其他优秀作品303

第十一节 元人杂剧的成就305

第十二节 元代的散曲307

第五章 从南戏到传奇313

第一节 宋元南戏313

第二节 高则诚的《琵琶记》318

第三节 四大传奇与其他南戏326

一、《拜月亭记》326

二、《白兔记》329

三、《荆钗记》333

四、《杀狗记》334

五、其他南戏334

六、南戏的成就335

第六章 传奇的全盛时期336

第一节 南北曲的消长与合流336

一、元末明初南戏取代北杂剧主导剧坛336

二、北杂剧的余波339

三、明代传奇——南北戏曲的合流342

四、戏剧文艺从书会才人转入文人之手343

五、文人传奇的特点346

第二节 昆腔之兴起与音律派作家347

一、清柔婉折的昆山腔风行歌坛347

二、昆山腔的创始人魏良辅348

三、梁辰鱼的《浣纱记》349

四、音律派作家350

第三节 汤显祖和“临川四梦”351

一、和音律派对立的杰出作家汤显祖的生平和思想351

二、“临川四梦”353

三、《还魂记》故事的独创性及其感动人心355

四、《还魂记》的优点与缺点358

五、汤氏戏曲的风格特征359

第四节 明末清初的戏曲家360

一、与汤显祖同时或稍后的曲家360

二、明末清初之曲家360

第五节 李渔的戏剧评论及其喜剧创作363

一、李渔《闲情偶寄》中的戏剧理论363

二、李渔戏剧创作的成就及其缺点369

第六节 洪升的《长生殿》374

一、洪升及《长生殿》的创作与演出374

二、《长生殿》的题材与主题思想376

三、《长生殿》集南北曲之长，兼音律、文采两派之美383

第七节《桃花扇》384

一、孔尚任的生平及其著作385

二、《桃花扇》和南明史实387

三、《桃花扇》的主题思想和它的现实主义精神——《桃花扇》是朱明王朝的沉痛挽歌390

四、《桃花扇》的宏伟结构和人物形象392

第八节 乾嘉时期的戏曲397

一、乾嘉时期的戏曲文学397

二、花部戏曲的兴起402